而有的导演则选择默默承受并自我责罚，例如地球上前世的李导，无论情绪如何激动，他们都不会对演员有过多的责备，反而更倾向于找一个安静的地方进行自我调节。
还有一种导演他们的处理方式更为极端，他们会选择通过折磨演员来发泄自己的情绪，直到自己感到满意为止。
这其中，王佳卫导演是此风格的典型代表，他的折磨方式可能包括让演员重复拍摄同一个镜头多次，直到演员崩溃。
在众多导演中，蒋文导演的风格则显得清新脱俗。
他的画风在导演圈中如同一股清流。
与其他导演的分镜头风格相比，徐科导演的分镜头帅气干练、清晰明了；老谋子的分镜头则整洁如画的漫画；冯晓刚的分镜头如油画般细致。
而蒋文导演的分镜头风格则独树一帜，他的画风如同泥石流一般独特且引人注目。
他的分镜头手稿真是难以用言语形容。
火柴人知道吧？他设计的火柴人角色非常简单，一个圆圈代表头部，一个竖线代表身体。
当他拍摄时，经常使用多个火柴人组合成各种场景。
尽管这些手稿令人费解，但当他在片场执导时，其独特的沟通方式更让人印象深刻。
不同于其他导演的直接发脾气或破口大骂，蒋文的应对方式更为独特，他擅长讽刺和挖苦，即使表面上听起来是赞美之词，实际上却是在批评。
有幸在蒋文的剧组待过的方隐曾目睹他如何挖苦演员：“您这演技绝了，能将饱满的角色演出面瘫的感觉。”
那种阴阳怪气的语气，常让演员感到憋屈和不解。
但方隐认为这种风格可能与蒋文独特的性格有关，这种性格也塑造了他独特的电影风格，比如经典电影《让某某飞》。
相比于其他导演的处理方式，方隐在处理剧组内的演员问题时有所不同。
他通常会表现出很强的容忍性，尤其是面对新人演员时。
即使他们犯错，只要能看到他们的进步，方隐就不会过多指责。
然而，作为一个人，方隐也有不耐烦的时候。
这时他会用冰冷的目光瞥一眼那些演员，然后默默离开，不再与他们交谈或注视。
最终定档十月的电影拍摄完毕，这一消息令记者和狗仔们陷入疯狂。
演员们愈发小心翼翼，每当方隐目光投来，仿佛背后隐藏着风暴。
即使是周妙彤，这位曾试图以美色接近方隐的学姐，也在初次尝试后遭到无视，逐渐失去了兴趣。
在剧组拍摄期间，周妙彤对简单的镜头也频繁失误。
某日清晨，方隐偶遇周妙彤从李易的宿舍走出，虽然心中有所疑惑，但他并未过多干涉。
拍摄结束后，方隐与李易闲聊时询问了此事，李易自豪地展示中年大叔的魅力，表示是周妙彤主动接近他。
在剧组长时间待在学校，李易也感到无聊，二人便逐渐有了交集。
周妙彤深夜向李易请教演戏问题，并主动来到他的房间。
随后，周妙彤彻夜未归。
当李易提及此事时，方隐发现周妙彤也曾对他发出类似的邀请，且时间跨度从进剧组之初就开始了。
两人震惊于周妙彤如此年轻，尚未正式进入娱乐圈，却已精通娱乐圈常见的交际手段。
李易透露，周妙彤从未向他提出任何要求，如角色分配或金钱资助等。
反而李易因不忍心而帮周妙彤得到一部剧中的女三角色。
这种情况在娱乐圈屡见不鲜，一些人为了得到角色不得不建立某种关系。
之前的传闻并非空穴来风，现实的娱乐圈依旧存在潜规则。
接下来他们即将拍摄的地点在海边的经历似乎印证了这一事实。
整部剧的拍摄是在《夏洛特烦恼》的背景中进行。
部分场景在学校拍摄，部分在酒店，部分在小县城。
点睛之笔在海上。
接下来，他们将要前往海边的一个小城市继续拍摄。
在那里完成所有剧情后，将转至海上拍摄游艇的部分，具体是鱼人袁华开着渔船追逐夏洛游艇的片段。
学校的戏份已圆满完成，同时，演员们也渐入佳境。
无论他们之前是否有演艺经验，他们都已投入到角色中。
拍摄一个镜头，平均只需NG五次。
与某些电影动辄NG几百次的记录相比，这已是相当高效。
以电影《闪灵》为例，男主劈门的镜头便经历了无数次的失败。
第二天凌晨三点，方隐带领整个剧组乘坐大巴车离开学校，前往下一个拍摄地点。
之所以选择这个时间，是为了避开一直守候在学校外的记者和狗仔。
接下来的戏份多在外景拍摄，包括马路和楼房等。
方隐不希望拍摄过程中被外界干扰。
于是，他们悄然离去。
天亮后，记者和狗仔们仍在学校门口蹲守，以为方隐仍在校园拍摄。
然而，某天一位记者在玩手机时，偶然发现一条热门新闻：方隐剧组已在街头拍摄，引发网友热议。
新闻中还提到方隐第一部电影的所有角色均为新人，与网上传闻一致。
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