戏至尾声，大团圆的光明洒满戏台，冯素珍与李兆廷相拥，公主与冯素珍含笑而立，台下许多小姐的眼眸也微微湿润。可待回到锦绣堆叠、熏香袅袅的闺房，卸下满头珠翠，激动渐渐平息，后味便只剩绵长的怅惘与刺痛。
妆台前，菱花镜映出青春姣好的面容，也映出窗外一方被飞檐切割得狭窄逼仄的天空。指尖无意识地点着戏里听来的鼓点，心中回响的却是话本里那些更文雅却也更锋利的词句。冯素珍在戏里笑，在话本里哭，在台上拜相，在纸间陈情，她的人生轰轰烈烈，敢爱敢恨，敢闯敢拼。而她们自己，或许同样精通诗词歌赋，甚至偷偷翻过兄长的策论文章，觉得那些治国平天下的道理，自己未必不能领会一二；或许也曾对着窗外出神，想过闺阁之外的世界是什么模样，可终究只能困在这四四方方的庭院里，日复一日学着女红中馈，等着父母之命、媒妁之言，将自己许配给素未谋面的男子，重复着相夫教子、囿于后宅的一生。
“哥哥们日日苦读，为的不就是那一朝金榜题名、光宗耀祖么？”一个念头如暗夜火苗，猝然在心底燃起，危险又灼热，不敢宣之于口，却灼灼燃烧，“冯素珍能做出来的文章，能答出来的策论，我若真静下心去学，未必就做不出……”
可这火苗刚冒头，便被现实的冷水浇得半灭：“可我做出来了，又能给谁看？给母亲看，她定要斥我‘女孩儿家莫要胡思乱想，安分守己才是正途’；给父亲看，只怕连这闺房的门都不许我出半步，说我败坏门风。”
戏越圆满，现实越显逼仄；台上的冯素珍越智勇双全、终得善果，越映照出她们未来的苍白与无望。
这股从戏台蔓延开来的思潮，自然也引起了士大夫阶层和官宦家庭的注意，但此番引发的京华波澜，却因一份“旧物”的重新浮现，而变得愈发微妙难测，也愈发叩击人心、深入骨髓。
那版皇家钦定的《女驸马》里，冯素珍依旧才情出众，却失了原稿里的孤勇锋芒。对李兆廷的相助，多是“暗自垂泪、典卖钗环”的被动扶持，不见半分主动谋划；“女扮男装”的决绝，被淡化成走投无路的“无奈之计”，字里行间满是恐惧与忏悔，句句不离“身不由己”；最为关键的“金殿陈情”，全然抹去了原稿里的悲愤与据理力争，着重渲染她对皇权的敬畏、对欺君之罪的惶恐，以及“幸遇明君、天恩浩荡”的感恩戴德。结局虽是夫妻团圆，可冯素珍的形象，早已被巧妙重塑——不过是个偶有逾矩，却根子里恪守贤德，最终全靠皇权恩典、兄长庇护、丈夫成全才得以救赎的“幸运娇妻”。书中更添了长公主授意的评点，字字句句引经据典，告诫女子当以“贞静柔顺”为本，纵有才华，亦需为妇德服务，万不可生出半点非分之想。
因其出自皇家书局，正统体面，纸张精良，措辞“端正”，一度被诸多注重门风的世家采为闺阁读物，或是由长辈赐给待字闺中的小姐，言明“虽有奇事，终归正道，可效可诫”。
如今，庆和班锣鼓铿锵、活色生香的《女驸马》横空出世，一夜唱响京华。许多曾熟读《女驸马》的闺秀、乃至世家夫人们，乍看台上鲜活灵动的冯素珍，除却感官上的强烈冲击，内心深处更掀起了一场无声的骇浪，惊涛拍岸，久久难平。
原来，冯素珍可以不是那样的。
戏台上的她，对镜拆钗环时，指尖虽抖，眼底却是破釜沉舟的亮，哪里是《女驸马》里写的“珠泪涟涟、肝肠寸断”；深夜离家赴考，步伐稳而坚定，义无反顾，全无书中描绘的“一步三回头，心碎神伤、步步踉跄”；面对九五之尊，她跪地却不卑躬，陈词里有悲愤、有委屈、有救夫的执念，更有字字在理的坦荡，绝非一味伏地战栗、乞怜求恕；便是对昭阳公主，两人间也有同为女子的微妙审视，有绝境里的相互试探，最终生出惺惺相惜的理解，而非书中那般，冯素珍唯有一味跪地请罪，全靠公主怜悯施舍恩典。
两相对照，高下立判，那冲击如冰水浇头，瞬间浇醒了无数深埋心底的疑惑。
一位御史家的嫡小姐，夜深人静时屏退所有丫鬟，从枕下摸出那本绫绸封皮的《女驸马》，指尖抚过书页上工整的宋体字，再对照脑中戏台上杜月仙那眉眼清亮、傲骨铮铮的模样，只觉指尖冰凉，浑身发冷。她清清楚楚记得，书中“女扮男装”一页旁，那行被母亲用朱笔圈出的加粗评点：“女子纵有才，当用于相夫教子，润家安室，若效男儿争胜于外，非福也，反招祸端。”
可戏里冯素珍的“争胜于外”，明明救了夫君性命，保全了两人情义，更赢得了公主的尊重、皇帝的赦宥，最终阖家团圆，这分明是天大的福气。到底哪个才是女子该求的“福”？哪个才是女子才华真正该有的“用”处？这本曾被母亲捧在手里赞许“这般才是女子楷模，懂事明理”的书，此刻再读，字里行间竟都透着一股刻意打磨过的冰冷钝感，所有鲜活的、有力量的棱角都被磨得光滑圆润，只留下一尊符合世人期待、温顺无害，却也乏味空洞的木偶偶像。
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