《雾中灯火》庆功宴结束后的第三天深夜，苏晚星刚结束《远山孤旅》的夜戏拍摄，拖着疲惫的身体回到酒店房间。
山间的夜晚比市区更凉，她脱下沾着露水的学生装，换上柔软的家居服，正准备泡一杯热牛奶，手机却突然响了——是陆承宇打来的。
“晚星，你现在方便吗？我在你酒店楼下，给你带了新剧本的初稿。”陆承宇的声音透过听筒传来，带着深夜特有的低沉，还夹杂着轻微的风声。
苏晚星愣了一下，看了眼墙上的时钟——已经快凌晨一点了。
她连忙走到窗边，掀开窗帘一角，果然看到楼下的路灯旁停着一辆黑色轿车，陆承宇穿着深色的风衣，手里抱着一个厚厚的文件夹，正抬头朝她的房间方向望来。
“陆导，您怎么这么晚过来？明天再送也可以的。”苏晚星的语气里带着惊讶，还有一丝不易察觉的感动。
她知道陆承宇最近在忙着《雾中灯火》的后续宣传，还要修改新剧本，肯定休息不足，却特意绕到山间酒店给她送剧本。
“怕你等不及。”陆承宇笑了笑，“新剧本里有几个关于‘女建筑师’的细节，想当面跟你说说，文字描述不如面对面讲清楚。你不用下来，我让助理送上去？”
“不用，我下去接您吧，您在楼下等我几分钟。”苏晚星挂了电话，快速穿上外套，抓起钥匙就往楼下跑。
电梯里，她对着镜子理了理有些凌乱的头发，心里竟莫名有些紧张——不是因为“深夜见面”的暧昧，而是因为对新角色的期待，对陆承宇“当面讲解”的重视。
酒店楼下的路灯泛着暖黄的光，陆承宇站在灯光下，风衣的衣角被风吹得轻轻晃动。
看到苏晚星跑过来，他连忙迎上去，把怀里的文件夹递过来：“外面凉，先上楼再说。”文件夹的封面上写着几个工整的钢笔字——《筑光者》剧本初稿，下面还有一行小字：“致晚星：期待你赋予‘林未’灵魂”。
“陆导，您怎么不提前跟我说一声，我好去接您。”苏晚星接过文件夹，指尖触到纸张的温度，比想象中更厚实，“这么晚还麻烦您跑一趟，太不好意思了。”
“不算麻烦，我正好从市区过来，顺道。”陆承宇轻描淡写地说着，却没提他为了“顺道”，特意绕了近一个小时的山路。
两人并肩走进电梯，狭小的空间里只有电梯运行的轻微声响，苏晚星低头看着手里的文件夹，能清晰地感受到封面上“林未”两个字的重量——这是新角色的名字，一个在民国战乱中坚持建造学校的女建筑师。
回到房间，苏晚星给陆承宇倒了杯热牛奶，递过一条干毛巾：“您擦擦吧，外面风大，别着凉了。”
陆承宇接过毛巾，擦了擦额头的薄汗，目光落在房间书桌上——那里摊着《远山孤旅》的剧本，上面写满了红色的批注，还有几张沈清辞的角色分析图，连“走路时裙摆的摆动幅度”“说话时的语速变化”都标注得清清楚楚。
“还在研究沈清辞？”陆承宇笑着问。
“嗯，明天要拍她在西南联大讲课的戏份，想再琢磨琢磨语气。”苏晚星坐在他对面，翻开《筑光者》的剧本初稿，“林未这个角色，您是怎么想到的？”
陆承宇喝了口热牛奶，眼神变得悠远：“去年我去云南采风，看到一所民国时期留下的老学校，墙壁上还能看到‘读书救国’的刻字。
当地的老人说，这所学校是一位女建筑师在战乱中设计建造的，她为了保护学校，甚至跟日军谈判，最后累死在工地。
我当时就想，这个故事应该被拍出来——不是所有英雄都在战场上，那些用自己的专业守护希望的人，同样值得被记住。”
苏晚星翻着剧本，指尖停在林未的人物小传上：“林未出身建筑世家，留学归来后放弃国外的优渥生活，回到战乱中的家乡，坚持建造‘能让孩子安心读书’的学校。
她面对的不仅是资金短缺、物资匮乏，还有家人的反对、日军的威胁……这个角色的‘韧’，和沈清辞很像，但又更‘刚’，对吗？”
“你看得很准。”陆承宇点点头，拿出一支笔，在剧本上圈出一段戏，“这段是林未第一次跟工人一起搬砖，被质疑‘女的不能建学校’，她没有争辩，而是拿起砖刀，用三天时间砌出一面笔直的墙。
这场戏，我希望你能演出她的‘不服输’——不是靠喊口号，而是靠‘行动’。就像你演苏念时，用‘握解剖刀的姿势’证明自己的专业一样，林未的‘证明’，是靠手里的砖刀和砌好的墙。”
苏晚星认真地在这段戏旁边写下“行动大于语言”，又想起什么，抬头问：“陆导，林未面对日军威胁时，您希望她的情绪是‘愤怒’还是‘冷静’？
我觉得她作为建筑师，可能会用‘专业’作为武器，比如跟日军谈‘学校的结构能抵御炮火，保留学校对你们也有好处’，而不是单纯的愤怒。”
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