子时的行宫别院，只有张雨莲房中一盏孤灯还亮着。
烛火在她颤抖的手指旁摇曳，将古籍泛黄纸页上的墨迹照得明明灭灭。她已经连续三夜未眠，眼底布满血丝，桌案上散落着数十卷钦天监的旧档、民间野史笔记，以及她自己这几个月来密密麻麻的记录。
“不对……还是不对……”
她喃喃自语，手中的毛笔在宣纸上划下一道焦灼的墨痕。
按照上官婉儿的“周期性时空节点”假说，每月十五月圆之夜，两个时空之间会产生微弱共振。她们已连续观察了四个月，确实在每个十五子时，都能在陈明远最初穿越出现的那片竹林测到异常的能量波动——那是上官婉儿用自制的简陋仪器捕捉到的，指针会在那一刻轻微颤抖，如同心跳。
但问题在于：波动太弱了。
弱到仅仅能让一片竹叶凭空消失片刻，又再次出现；弱到只能让陈明远手臂上的现代手表表盘闪烁几秒，便重归沉寂。这样的能量，绝不足以撕开一条让人穿越回去的裂隙。
“一定有我们忽略的变量……”
张雨莲深吸一口气，强迫自己冷静下来。她重新摊开那本从翰林院借出的《星象异考录》，目光落在其中一页的批注上。那是前朝一位不得志的观星官留下的随笔，字迹潦草，几乎被后人当做涂鸦忽略：
“月有十六圆，较十五更盈。然余观乾象三十载，见奇异者三：月既望而赤，天现双影，时空若涟漪……”
“月既望而赤……”张雨莲低声重复，“既望是十六日，赤月……”
她猛然起身，冲到窗边推开木窗。夜风灌入，吹散案上纸页。窗外，夜空如墨，一弯残月悬于西天，已是下半夜。
不是十五，也不是十六。
但她的心脏却狂跳起来——如果关键不在十五，而在十六呢？如果还需要某种特殊天象，比如“赤月”？
她抓起自己这几个月记录的月相与能量波动对照表，重新审视。由于每次测试都在十五进行，她们从未在十六日子时做过观测。这是一个盲点，一个因思维定势而造成的致命盲点。
“必须立刻告诉婉儿姑娘……”张雨莲转身就要出门，却在手触到门闩时僵住了。
窗外院墙上，月光投下一道短暂的黑影。
有人。
同一时刻，乾隆寝宫偏殿的书房内，林翠翠正屏息站在一幅巨大的画卷前。
她本该在半个时辰前就离开的——今晚乾隆在正殿接待蒙古王公，她作为“偶感风寒”的伴驾宫女，被特许不必随侍。这是她等待已久的机会：潜入书房，查找上官婉儿推测可能藏有第二件信物线索的“异域古画”。
但她没想到，这幅画会让她如此失态。
画卷长约两丈，绢本设色，描绘的是一片她从未见过的山水：奇峰如剑刺入苍穹，云海翻涌如实质，山间楼阁的形制既非中式，也非她所知的任何西洋风格。而最让她浑身冰凉的，是画作右下角的一行题字：
“大荒山无稽崖青埂峰下，顽石历劫之景。曹沾梦得，付与友人参详。”
曹沾。曹雪芹。
《红楼梦》开篇所述，女娲补天遗石所在之地。
林翠翠的手指轻轻拂过那行字，指尖冰凉。穿越前，她是中文系研究生，毕业论文做的就是《红楼梦》版本考据。她太熟悉这段文字了，熟悉到能背出每一个字的笔画。
但这怎么可能？
曹雪芹卒于1763年，而现在是乾隆二十五年，公元1760年。曹雪芹还活着，正在北京西郊黄叶村“举家食粥酒常赊”，埋头撰写《红楼梦》。这幅画若是真迹，就意味着曹雪芹不仅画了这幅完全超出清代画风的作品，还将它献给了乾隆皇帝？
不，不对。
林翠翠凑近细看，发现画卷的绢布质地异常细腻，颜色鲜艳得不似百年旧物。而题字的墨迹……她从袖中取出一个小巧的西洋放大镜——这是陈明远用残留的现代材料磨制，送给她们三人用于鉴别的——对准字迹。
在放大镜下，墨色显现出极细微的颗粒感。这不是清代常见的松烟墨或油烟墨，颗粒更细，色阶更丰富，更像是……
“现代工业生产的墨汁。”她低声自语，浑身一颤。
这幅画是穿越者带来的。
或者说，是某个从她们的时代来到清朝的人，创作了这幅画，并故意留下曹雪芹的署名，将其送入宫廷。为什么？是为了留下线索？还是某种标记？
“你在看什么？”
身后突然响起的声音让林翠翠几乎惊叫出声。她猛转身，手中的放大镜差点脱落。
和珅站在书房门口，一身藏青色常服，脸上挂着似笑非笑的表情。他是什么时候进来的？门外明明有小太监守着，他怎么可能毫无声响地出现在这里？
“和、和大人……”林翠翠迅速将放大镜藏入袖中，福身行礼，“奴婢奉皇上之命，来书房取《西域图志》。”
“哦？”和珅缓步走进书房，烛光在他年轻的脸上投下摇曳的阴影，“《西域图志》在第三排书架，林姑娘却在这幅《大荒奇峰图》前驻足良久，可是此画有何特别？”
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