腊月的雪落进A大时，兰梦绾正趴在工作室的长桌上，用淡粉色丝线勾勒樱花花瓣的弧度。速写本摊开的页面上，贴着张泛黄的照片——是高三春天拍的，她和张廷硕站在高中校园的樱花树下，他举着傻瓜相机，她的发梢沾着片粉白的花瓣，背景里的老槐树刚抽出新绿。
“这里的弧度太圆了。”张廷硕的声音从打印机后传来，他手里捏着张樱花面料的检测报告，“日本进口的樱花纱弹力比预期低30%，如果花瓣绣得太圆，穿在身上会起皱。”
兰梦绾抬头看他，他的毛衣领口露出半截银链，鲸鱼吊坠随着动作轻轻晃动。“那改尖一点？”她用红笔在花瓣顶端画了个小三角，“像去年春天落在你数学笔记上的那片，边缘带点锯齿。”
他走过来，俯身时带起一阵雪松味（是她给他买的护手霜，说“金融系男生总碰纸张，得护手”）。“这个角度刚好，”他用指尖沿着三角边缘划了圈，“既保留樱花的柔，又藏着点韧劲，像你。”
筹备“花期与重逢”系列的日子，总带着点甜。兰梦绾的设计稿堆里，藏着许多“樱花记忆”：有张便利贴写着“2020.3.12，他把樱花夹进我的设计稿，说‘颜料不够时用这个补色’”；有片压平的樱花标本，背面用铅笔写着“那天他帮我挡开落下来的花枝，袖口沾了花粉”。
张廷硕的成本核算表上，也藏着小心思。在“樱花纱采购”栏旁，他画了个小小的樱花简笔画，旁边标着“预留2米，给绾绾做条樱花围巾”。有天深夜，兰梦绾去工作室取画稿，看见他对着电脑屏幕上的樱花照片发呆，屏幕右下角的文件夹名叫“她高中时的樱花速写”。
“在看什么？”她轻手轻脚地走过去，发现他在比对她高中和现在的樱花画稿——高中的笔触生涩，花瓣边缘总画不圆；现在的线条流畅，却故意在角落留着点不规整，像藏着当年的影子。
“你故意的吧？”他转身时，眼里的笑意漫出来，“把现在的画稿掺着当年的笔锋，像场跨越时光的重逢。”
兰梦绾的脸颊有点热。她想起教授说的“设计是时光的叠影”，原来那些藏在针脚里的过去，早已成了现在的养分。
一月中旬，邱婉莹带着个坏消息闯进工作室：“听说了吗？全国大学生时装周要征稿了，主题就是‘重逢’，截稿日期在三月末——刚好赶在樱花盛开前！”
兰梦绾手里的绣花针顿了顿。全国时装周是设计界的“风向标”，去年的金奖得主直接签了国际品牌。“我们的樱花系列……能赶上吗？”
“悬。”邱婉莹翻开手机里的征稿要求，“不仅要设计稿，还得提交实物样品，从面料到刺绣都得原创。”她戳了戳张廷硕的电脑屏幕，“你们的樱花纱还没敲定，刺绣方案也改到第三版了。”
张廷硕忽然合上成本表：“能赶上。”他点开日历，用红笔圈出每个节点，“2月10日前敲定面料，2月20日前完成刺绣样品，3月10日前提交所有材料——刚好四十天，来得及。”
他的指尖划过“2月14日”，忽然顿了顿，在旁边画了个小小的樱花：“那天可以休息半天，去看樱花展。”
兰梦绾的心跳漏了一拍。她看着他认真的侧脸，忽然想起高中时他在日历上圈出她的生日，说“那天一定给你讲会最难的数学题”。原来有些习惯，真的会跟着时光一起长。
敲定樱花纱的过程比想象中难。日本供应商说“最快也要三月初到货”，国产纱的色泽又总差口气——兰梦绾想要的是“像夕阳下的樱花，粉里带点金”，而不是市面上那种惨白的粉。
“或许可以自己染。”张廷硕在图书馆泡了三天，翻出本八十年代的《天然染色工艺》，“书上说，用苏木和郁金根调比例，能染出带金调的粉色，再掺点樱花汁，能有自然的晕染感。”
他们在工作室的角落搭了个简易染缸。兰梦绾负责把控比例，张廷硕负责搅拌（他说“金融系的人对‘比例’敏感”）。第一缸染出来的纱偏红，像“落尽的樱花”；第二缸偏黄，像“没开的花苞”；直到第七缸，夕阳透过窗户落在纱上，粉里裹着层淡淡的金，像高中那天落在他白衬衫上的樱花粉。
“成了！”兰梦绾抓起纱料，指尖沾着的染液蹭在袖口，像朵小小的樱花印。
张廷硕掏出相机，对着纱料拍了张照，又转身拍她沾着染液的袖口：“这是最好的‘染色记录’，比任何报告都真实。”
刺绣方案的调整，藏着更多“重逢的细节”。兰梦绾在樱花花瓣的间隙，绣了许多 tiny 的符号：有个迷你的“绾”字（老槐树下的刻痕），有串轨道纹路（站台的记忆），还有个小小的鲸鱼（他的钥匙扣）。
“这里太挤了。”张廷硕指着符号最密的地方，“重逢是松快的，得给眼睛留点呼吸的地方。”他用铅笔圈出块空白，“像我们每次久别重逢，开头总有点不好意思，得空半天才敢说话。”
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