第二天醒来时，雨停了。
阳光从窗户斜射进来，在木地板上切出明亮的光斑。我看了看手机，早上七点半。楼上的人还在睡，整栋楼很安静。
洗漱时在公共卫生间遇到夏鸢，她正对着镜子往脸上拍爽肤水，动作随意得像在拍黄瓜。
“早啊石像先生。”她从镜子里看我。
“早。”
“今天天气好，要不要去上里古镇？”她拧上瓶盖，“离这儿不远，坐车一小时。那里有明清的老街，适合画画。”
我犹豫了。原本计划今天就在雅安城里随便走走。
“犹豫就是想去。”她转身靠在洗手台边，盯着我看，“林小白，你知道吗，你身上有种特别矛盾的气质——一边拼命想往前走，一边又像被什么拽着往后。这种矛盾很适合出现在画里。”
“我只是还没想好……”
“不需要想好。”她打断我，“旅行最忌讳的就是‘想好’。跟我走，保证你今天能画点东西。”
我最终还是跟她上了去上里的小巴。车子沿着盘山公路蜿蜒而上，窗外是连绵的梯田和茶园，雨后初晴，一切绿得发亮。夏鸢靠窗坐着，速写本搁在腿上，铅笔在纸上快速移动，画窗外的景色，画前排打盹的老太太，画司机后视镜下晃动的平安符。
“你一直在画。”我说。
“手不能停。”她头也不抬，“一停就会胡思乱想。画画是最好的冥想。”
车在上里古镇入口停下。果然如她所说，青石板路，木结构老屋，屋檐下挂着红灯笼。虽然是旅游景点，但因为是工作日，游客不多。早晨的阳光斜斜地照进巷子，把青石板染成暖黄色。
夏鸢熟门熟路地带我穿街过巷，最后在一座石拱桥边停下。桥下溪水潺潺，几个老人在桥头晒太阳，身边围着几只懒洋洋的土狗。
“就这儿。”她找了块平整的石头坐下，打开画具盒，“今天给你上课。”
“上课？”
“速写课。”她递给我一支铅笔和一张纸，“看到什么就画什么，不要思考，不要评判，只是画。”
我接过纸笔，有些不知所措。上一次画画大概还是小学美术课。
“就从那座桥开始。”她指着前方，“先画轮廓，最简单的线条。别想着画得像，想着把你看它的感觉画出来。”
我笨拙地开始画。线条歪歪扭扭，桥拱画得像驼背，水纹画得像心电图。夏鸢探头看了一眼，笑出声：“不错，很有表现主义风格。”
她不再管我，专注地画自己的。我偷偷瞥了一眼她的本子——同样的石桥，在她笔下却是流畅的线条，轻重有致的阴影，桥头的老人只用了三笔，神态却跃然纸上。
“别看我，看你自己的画。”她头也不抬地说。
我收回目光，继续跟那张纸较劲。画了擦，擦了画，纸都快擦破了。烦躁渐渐涌上来。
“停。”夏鸢忽然按住我的手，“你在对抗什么？”
我一愣。
“你画的不是桥，”她指着我的画，“是你在跟自己较劲。线条那么用力，纸都快戳破了。”她抽走我手里的纸，换了一张新的，“重新来。这次呼吸，放松，就像……就像你在给那盆仙人掌浇水，轻轻的，带着耐心。”
仙人掌。这个词让我心头一紧。
我闭上眼，深呼吸。再睁开眼时，试着不再把桥当成要“攻克”的对象，只是看着它——石头的纹理，青苔的分布，水流的走向。铅笔在纸上移动，这一次轻了许多。
画出来的依然不像，但至少不那么狰狞了。
“进步了。”夏鸢点点头，“记住这个感觉。画画和写东西一样，你得先‘看见’，才能表达。而真正的‘看见’，需要放下自我。”
我们画了一个上午。桥，流水，老屋，晒太阳的狗。夏鸢偶尔指点几句，更多时候是各自沉默。阳光渐渐升高，巷子里开始有游客的声音。
中午在小店吃豆花饭时，夏鸢翻看我上午的画，一张张点评。
“这张太紧……这张好一些，放松了……这张，”她抽出一张我画溪水的速写，“有意思。你画的水，有种被困住的感觉，明明在流动，却像在挣扎。”
我看向那张画。确实，那些水纹画得纠结缠绕。
“你心里有事。”她把画还给我，“而且这事像水一样，流不动，又停不下来。”
我没否认。低头吃饭，豆花在嘴里没什么味道。
饭后我们在古镇里随意逛。夏鸢买了几张手工制作的纸，说是寄明信片用。路过一家老茶馆时，她眼睛一亮：“进去坐坐。”
茶馆很老，木桌木椅被磨得发亮，墙上贴着泛黄的年画。老板是个头发花白的老人，正闭着眼听收音机里的川剧。我们要了两杯素茶，茶叶在粗瓷碗里慢慢舒展。
“我爸要是来这里，肯定喜欢。”夏鸢环顾四周，轻声说。
“你爸……”
“中学语文老师，教了一辈子书。”她转动茶碗，“他最向往的生活，就是退休后到处走走，写点游记。可惜。”她笑了笑，笑容有点苦，“所以我每到一个地方，都替他多看几眼，多画几笔。”
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