周文举赞许地点了点头，他一手拿着平板，另一只手则拿着刚刚拍下的高清图，进行着细节比对。
“沐辰观察得非常细致，切入点也很准。你提到的台故的无款本。我想岔开一下话题。关于署款本、无款本的真伪，历来存在争议，主要看法有三：二者皆真，二者皆伪，或者一真一伪。就我个人而言，更倾向于‘一真一伪’之说。
“如果我们仔细品味，真正的杰作，其气息是独一无二的。无款本的景物被巧妙地积压在画面的下方，这种构图迫使观者视野变得开阔。你们看，无论是前景的梅树与后方楼阁的距离，还是中景的楼阁与更远处缥缈山峦的距离，都被画家以一种看似紧凑、实则深远的手法展开。
“这种处理，会引导你的目光，穿透眼前的繁华楼阁，被屋宇后方那片深幽密林吸引——整幅画的气氛，因此是带着一种繁华背后的寂寞与神秘感的。”
受他的启发，沐辰又调出台故的署款本，沉吟道：“另一幅署款本，其画面的空间感截然不同。它的空间更多是向上方堆叠、延伸，没有多少纵深之感。观者站在画前，很难将目光聚焦在画卷‘深邃’之处，反而会不自觉地向上、向高远之处观望。画作的神秘氛围大为削减，整体的视野也显得逼仄、扁平，失去了那种引人入胜的‘景深’。”
“没错，尽管也有‘二者皆真’的论调——比如据乾隆、董诰——认为‘同出宋时院本’。”周文举笑道，“但我以为署款本不是宋院本，而是明代职业画家临摹的。这些画家，在临摹中有一些惯性。他们会过分强调‘南宋特色’的笔法和构图元素，加一些远景楼阁。”
沐辰立刻接住话头，他的思维已完全被激活：“没这个必要。在整体构图中，这些生硬添加的远景楼阁，往往无法与近景、中景自然地融合，反而像是孤立地贴上去的布景，导致画面空间的割裂感，破坏了浑然一体的气韵。”
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