顾敏沿着江边走了很久。
从灰砖楼出来那条土路在香樟树林尽头分叉——往左是去县城的碎石公路，往右是通往江边废弃码头的小道。她往右走了。木盒夹在左臂弯里，盒底被她的体温捂得微微发热。江面的晨雾还没散尽，对岸的轮廓在灰白色的水汽中若隐若现，跟她在灰砖楼三楼窗外每天看到的江面一样。
她经过几个废弃的码头平台。混凝土表面被江水冲刷出蜂窝状的凹坑，坑底积着退潮后留下的细沙和碎贝壳。趸船搁在最后一个码头下方的泥滩上——铁壳锈蚀了大半，船体微微倾斜，龙骨上挂着一层干涸的河泥，河泥在干燥后裂成不规则的龟裂块，每一块的边缘都向上卷曲，跟灰砖楼南墙根那些青黑色烧结层剥落时的形态一样。甲板上堆着被江水冲上来的枯枝和塑料瓶，船舷边缘的铁栏杆已经锈断了好几根，剩下的那几根表面覆盖着一层暗褐色的铁锈——一层叠一层，每一层都记录着某一年汛期的水位。
她踩着晃动的船舷走到趸船最靠江心的那侧，找了个平稳的位置坐下来。脚悬在船舷外侧，下方是退了潮的泥滩和几块露出水面的礁石。江风吹过来——带着江水特有的腥味和极淡的矿物盐气息，跟灰砖楼地下暗河的水味一样。她把木盒放在膝盖上。盒盖上“记得”两个字在晨光中泛着极淡的暗影——这两个字是推床的人用刀尖在木面上划出来的，笔画的边缘有细微的木刺翘起。她第一次在灰砖楼三楼看到这两个字时，不知道这句话是谁留给谁的。后来她知道了——是推床的人留给他自己的。他怕自己忘了那些人。
她把木盒打开。
盒内排列着她从109章起整理的全部档案。归墟全程记录的笔记本放在最上面——封皮在暗河的潮气中吸收水分又干燥后硬化发脆，边缘已经开始出现极细的裂纹，裂纹从书脊处往外辐射。下面是安邦实验记录——第一叠最上面是那行被反复涂改的配方：盐霜提纯物与归墟碳粉按7:3比例混合。涂改处的纸面纤维被笔尖反复刮过后形成的毛面区域呈现出与周围不同的反光率，对着江面的天光看过去，那片被涂改的区域比周围的纸面更薄，透光率更高——每一层涂改都刮掉了一层纸纤维。第二叠最上面是林明嗣签名的那页——第七人观察记录最后一页，签名墨水黑色偏蓝，收笔上挑。被涂改的歌乐山接收记录在透明防水袋里，防水袋的封口折了三道。信纸放在第三叠最上面——制药厂信笺，抬头是制药厂全称的红色印刷体，正文只写了一行字。后面全是空白。
她把每一叠档案从木盒里拿出来，按她在灰砖楼三楼桌上排列的顺序在膝盖上排开。江风把信纸吹起来一角——她用手指轻轻压下去。信纸在暗河的潮气中吸收水分又干燥后，纸面比最初更脆，折叠处留下一道深色的潮痕边界线，沿折痕方向形成一道清晰的色阶分界线。档案袋的牛皮纸也在潮气中变硬了，袋口折叠处那道深褐色的边界线已经几乎变成了黑色，纸张纤维在反复的潮湿和干燥中失去了弹性，表面摸上去像干燥的盐壳。
她把这封信拿起来。
制药厂信笺——抬头是那行红色印刷体的制药厂全称，字体是标准的宋体。正文只有一行。极普通的黑墨水，笔迹收敛，每一个字的起笔和收笔都没有任何多余的动作——不是安邦的字迹，安邦的字迹是蓝色圆珠笔，工整，行间距一致，像在写实验记录。也不是林明嗣的字迹——林明嗣的签名墨水黑色偏蓝，收笔上挑，执笔时手腕角度偏高导致笔锋偏转。
是一个她不认识的人。一个不习惯用文字表达的人在用最少的字完成一个他无法完成的请求。
她从木盒最底层拿出那几页祖父笔记残页。是林明嗣死后推床的人在清理铜门内侧碳粉沉积时在林明嗣外套口袋里找到的，后来交给她归档。残页的纸张纤维已经极度脆化——边缘在每次翻动时都会掉下极细的纸粉，落在她膝盖上在深色裤子上形成一小片灰白色的粉尘区。纸面上是林明嗣祖父的字迹，跟信纸上那行字的字迹完全不同。
她需要确认写信人是谁。不是比对字迹。比对纸张。
她把信纸翻到背面——对着江面的天光。信纸背面空白。她调整信纸的角度，让光线从侧面斜射过来。侧光下，纸面上显出了一道道极细微的平行纹理——帘纹。造纸过程中铜网在纸浆上留下的压痕，纵向纤维在铜网的经线上沉积得更密更厚，横向纤维在纬线的间隙中被稀释得更薄更稀。每一张手工纸或早期机制纸的帘纹都跟人的指纹一样，不可能被复制。
她把祖父笔记残页翻到一页没有写字的空白边缘——同样对着江面的天光。两张纸并列放在膝盖上。信纸在左，笔记残页在右。
两边的帘纹在江面天光的透射下呈现出完全一致的走向。纵向纤维的间距相同——她把手指按在其中一根比较明显的帘纹线上，指腹从信纸边缘划到笔记残页边缘，两张纸上的纹路密度在她指腹下完全一致，每厘米内的纤维数量没有差异。横向纤维的交织角度相同——她把两张纸转了个方向，帘纹的十字交叉点在侧光下形成了一组整齐的网格，间距一致，角度一致，连经线与纬线在交叉点上的压痕深浅都一致。
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