朴俊容接手这部戏的导演工作，一开始是不情愿的，他一入行就在拍电影，电视剧什么的，在他看来实在是有点儿低级，但是在韩国剧本之后，这种想法立刻消失的无影无踪，只看了剧本，他就确定，这部戏一定会红。
以导演的角度来看，这部戏在人物设置方面，突破了传统的灰姑娘与富家公子、穷小子与豪族千金的人物组合，在题材方面，将科幻、犯罪、穿越多种元素融合在一起，在内容方面，将饮食、医学等多种文化符码植入其中。
自二十世纪后现代产生以来，其影响已经波及世界，在这种思潮的影响下，大众传媒，包括影视都表现出明显的后现代特征，在影视作品中，复制和拼贴的手法和内容比比皆是，导致了观众严重的审美疲劳。
李俊熙创作的这个剧本，在人物设置上以及剧情上，与传统韩剧截然不同，可以说是对传统男女主人公身份的重大突破，传统韩剧在人物设置上，基本采用灰姑娘和富家公子、穷小子和豪族千金的模式。
剧情上，婚外情、身世之谜、绝症等情节也数见不鲜，尤其是绝症的情节，从最早的电视剧《蓝色生死恋》、《泡沫爱情》、《天涯海角》、《青春》、《雪之女王》，包括当初李俊熙为崔真实创作的《玫瑰人生》，到电影《娘家母亲》《婚纱》等等，可谓比比皆是。
而这个剧本当中的男女主人公突破了韩剧传统意义上的男女组合模式，即无脑傲骄的大明星与来自外星球具有超能力的教授。
女主角是国民偶像千颂伊，童星出身，也因此没有接受过正统的学校教育，她热爱公开表达，却又缺乏常识，个性傲骄，却又内心敏感，热衷于发言，却因为拙劣的修养与学识常常闹笑话。
她外表美丽，成熟，而实际上是个任性，敏感，并且容易受伤的小孩，故事当中，她在女神经病和女神之间毫无障碍的随意切换。
朴俊容看过剧本之后，能感觉到，李俊熙在创作千颂伊这个人物的时候，真可谓是煞费苦心。男二号李辉京，豪门准继承人，个性善良，生命中唯一重要的事情就是簇拥着，围绕着，爱着女主角，还安设了一个完美的来自外星的男一号都敏俊。
这两个人物基本上都是在为突显女主角而存在的。
另外，男主角都敏俊的设定，也非常有新意，都敏俊以正太的外形、教授的职位、超级富豪的身份、老人的智慧，在地球上生存了400年，这种设定看着都离奇。
他能够让时间静止，能够瞬间移动到想去的地方，还有着鹰的视力、狼的听力，在人物设置上，这个故事可谓是前所未有的耳目一新。
另外在题材方面，李俊熙可谓集百家之长，将众多类型的电视剧糅杂在了一起，传统的韩剧，从题材上可以分为历史剧，家庭伦理剧，青春偶像剧、武侠剧，悬疑剧、犯罪剧等，类型特征非常明显。
这种类型的划分，让观众对影视作品能够有一个较为准确的定位和把握，并且在较长的时间内已经发展地相当成熟，但是这种传统的类型化作品，已经无法再紧紧地地抓住观众的眼球，不能够再满足观众的审美需求。
影视作品只有在改变经验者的经验当中，才能够获得它的真正存在价值，而打破影视作品题材的单一性，由单一走向杂糅是走向成功的必由之路。
朴俊容现在正在构思的故事就打算采用这种方式，没想到李俊熙走在了他的前面，而且，李俊熙将糅杂发挥的更为彻底。
这个故事在朴俊容看来，就是以类型杂糅取胜的作品，它非常巧妙地将犯罪剧、科幻剧、穿越剧、喜剧等多种元素融合在一起，讲述千颂伊和都敏俊之间迷人而又跌宕起伏的爱情故事。
最后就是文化符码的植入，韩剧在亚洲的流行，与其中丰富的文化内容不无关系，通过剧情观众可以了解韩国人的专属文化，也可以接触人类共有的心理认知，了解到先进科技尤其是医学等在各个领域的应用。
比如《大长今》之所以成功，就是将韩国的饮食文化，在剧中变成了一种符码，传递给了人们，引起了人们的共鸣。
李俊熙的这个剧本在这方面做的更为彻底，文化符码也更加丰富，比如饮食文化，韩国人初雪的时候要吃炸鸡啤酒，医学文化，舒泰和龙鹏隆朋能够使人麻醉，足量的话会让人晕死过去，以及社会学和心理学，人类往往比想象中的软弱，会因别人对自己的态度而高兴，或者是受伤，以及世上没有比被社会排挤，被所有组织无视，更为残忍的惩罚，这些都是特定的文化符码，有是和普通人生活息息相关的。
这些文化内容的呈现，无疑让这个剧本，比传统又毫无营养的韩剧，更为充实和饱满。
另外站在观众的角度，这个剧本也打破了很多常规设定，比如，这个故事在最后没有让男二和女二在一起。
很多韩剧观众，最怕的就是那些懒编剧，好像非要让观众放心似的，再不会骚扰男女主角了，把男二和女二不负责任的弄做一堆，假装皆大欢喜。
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