从2000年后给报纸供稿，至今已经二十年。
但大部分时间里都是创作中短篇的作品，期间只尝试过一部《土地的主人们》，但不大成功。
说不成功并非题材有问题，而是我发现当时的思维和认识还不足以支撑如此恢弘的场景和庞大的篇幅。
虽然该做与某平台很快签约，但后来还是中止了写作让自己先沉淀下再说。
最近看到有句话，说作者写书是用心而不是计算商业收入，是与读者心迹的交流而不是投其所好媚俗。觉得特别对！
尤其回想本书的历程也是如此。当时担心此书太多专业性的东西，后来明白了，自己是在写生活而非教科书，是在从各个角度描写人物，而非制作工作流程。
我不知道别人写职场作品时是否会有这样的情形，而我经常不自觉地就把自己带回到工作中去了。这是个毛病！
写《猎场风云》，涉及人物、企业众多，之间彼此的关系错综复杂。
说实话一个不小心就搞错了，弄不好出个“乱点鸳鸯”的情况，所以有时需要结合上下文查找、核对。
曾经有构思好的内容，因为组织关系上的失误不得不大片删除的情形，不过篇幅过半后这样的事逐渐减少，也得了个教训必须全神贯注，分心则乱。
写长篇必须投注全部的精神。人物关系、事件缘起都需要精密。一旦写错，哪怕一字之差，读者都会莫名其妙。
你让读者自己去理顺关系、恍然明白所指原来不是A而是B，那么人家读这作品也太累了。
这种错误一多，收藏就会大幅下降，读者是不耐烦受累的。
也就是说你作品给人的观感差了，这就如同我们做平台所讲“产品的体验感很差”是一个道理。
写长篇发现和中短篇一样故事要有开始、经过、高潮、结果。而且不止于此。
把短篇视为情节或片段，多个片段组成情节，数个情节组成场景，若干场景构成卷幕，再由不同卷幕形成完整的长篇。
所以可以把一部长的作品，看成好多片段/情节（也就是短篇）构成的。那么就不断有起起伏伏的节奏，最后组成一部完整的乐章。
书没人看了，就要提醒自己，是不是没起伏、太平淡，以至于读者失去了兴趣呢？
人讲话如果没有节奏，总使用一个声调、一种频率，很快就能让听众昏昏欲睡。
看来写作也是如此，而且短篇、长篇都需要这节奏起伏的。
作者中的高手就像优秀的作曲家或演奏者，能用这节奏、起伏调节读者的心理、感受，最妙时便是和他们能够产生共鸣。
当共鸣的人数众多，作家便被称作是个有才华的艺术家，你的作品才属于大众的！
反之只好孤芳自赏，或不得要领地左右顾盼而已。
作品是大众的，才谈得上有尽可能广泛的读者。作品是自己的，那不过是自娱自乐，或自说自话。
你觉得好不等于千万人都觉得好。别人看不懂、读不通、猜不透的东西，就只能留给自己或极少数人点赞，而不会获得广泛的关注与订阅。
这也是通过《猎场风云》我体悟到的重要内容！
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