原因有三点，首先就是这套图册本身的重要性，它反映了清代乾隆时期景德制瓷的详细工艺，也是最全的一套工艺图说，比王致诚的那一套还要多一幅。
王致诚的是画卷，宽度只有半米，长度七米，换成单幅差不多一幅图的画面是三十五乘以五十厘米，属于手卷范围大小。
而周至手里这二十幅却是设色标准挂轴大小，一百三十六厘米乘以六十八厘米，每张画的画幅比王致诚卷的每一张大了差不多六倍，能够容纳的场景和细节，自然就更加丰富。
第二点需要确认的就是这幅画到底是丁观鹏，孙佑，周鲲的原作，还是三人原作送到景德以后，由唐英指示当地窑工重绘的复制品。
这一点也很重要，如果是丁观鹏，孙佑，周鲲的原作，那这些画就能够和唐岱，郎世宁，张宗苍的作品齐名，而且孙佑画作的发现，还能够填补这位乾隆时期宫廷画家没有作品传世的遗憾。
第三点就是文史价值了，根据清宫档案的记录，这二十幅图是在乾隆八年四月，由内府交给督唐英的，随之一起的还有乾隆的一道旨意，要求他“按每张图上所画是何技业，详细写来，话要文些，其每篇字数要均匀，或多十数字，或少十数字亦可，其取土之山与取料取水之处皆写明地名，再将此图二十幅按陶冶先后次序编明送来，钦此。”
唐英接旨后编写了《陶冶图说》一文，于五月送进宫中。
但是在王致诚卷上绘制的的陶器制作工艺与《陶冶图说》一文中所描述的细节有些出入，因此关于港岛海事博物馆的王致诚卷《陶冶图卷》的真伪问题，就存在一些争议。
至少目前在故宫出版的所有介绍清代画家的书籍上，依旧只说了乾隆的《十骏图》是王致诚署名的唯一作品，虽然《陶冶图卷》上有“臣王致诚恭绘”的字样，各种研究文章上却还没有最后认可。
几位老爷子已经大体鉴定过，当然还需要周至最后修复完成后再次鉴定，但已经基本认为这二十幅画都是真迹。
因此他们非常希望可以在这些画作上发现可以佐证王致诚《陶冶图卷》的细节来。
这就导致了周至不得不先把这二十幅画作修复起来。
好在粮站环境好，几乎就是四季恒温，空间也大，二楼一般还空着，修复条件非常适合，周至直接在这里钉出了大工作台，用于这方面的工作。
按照启老的意思是要抓紧，因此周至只好先从与《陶冶图卷》画意重复的那些修起。
《陶冶图卷》绘制了七个陶艺工坊角落的工作场景，有几个场景绘制了多种工艺，因此一共画了十一道工艺。
现在周至修复的《采石制泥》，《圆器拉坯》，《拣选青料》，《蘸釉吹釉》，《圆器青花》五幅或作已经上墙，只等着干燥后进入补续工序，剩下的也在进度当中，有些已经完成揭裱。
生活变得忙碌但有序，对于周至来说，就已经算是回到了假期该有的样子。
每天早起，带着麦小苗去骑马练剑，现在多了李一佳。
黄瑞山没兴趣，他现在跟老赤日巡山，觉得更能锻炼身体。
回来开始上课，暑假期间也没有把娃子们拘束太紧，一般就是上午监督一下作业，巩固复习加下期预习，还有就是课外阅读。
周至觉得这样太水了，所以加了一门书法课，一门诗词赏析课。
书法课他亲自教，其实也是自己过瘾的事件，诗词赏析都不用他讲，李一佳和黄瑞山都是重点大学中文系大三学生，应付小破孩们那是轻轻松松。
所以周至有大量时间处理公务，包括了公司事务，学术任务，书画修缮，还有重要的就是几项私活，星擎项目的推进，算力矩阵到光纤算力矩阵的升级，算力卡的研发，以及最大的私家金蛋母鸡——量化交易软件的功能扩展。
这些都是有专业团队承接的，周至能够做的其实还是老本行工程管理，还有就是打钱。
倒是麦小苗那边天天亲力亲为，将大量精力投入到了新项目五轴数控机床COS工控系统项目当中去，开辟一条全世界目前没有人走过的蹊径——先软后硬，先实现软件领先，在督促硬件跟上的路子。
这也是小智在算力功能越来越强大的基础上才能够实现的成就，现在的小智，其算力已经超过了二代银河超算的能力，但是却不能用传统的每秒多少亿次的传统统计能力来衡量，准确地说，应该叫做每秒能够同步实现多少神经元节点单元多少次计算和信息交换，勉勉强强套得进去。
它更加类似大脑的运作机制，对复杂条件进行综合判断后得到一个逻辑推理的概率性结论，而不是像银河超算那种“硬算”，然后得到一个结果，从基本的方法论上来讲就是完全不同的两条数学路径。
虽然两者最终的结果都是可以用数学成就达到殊途同归的目的，但是各自具备自己的优势，而且小智的优势相对来说更大，因为超算的能力，小智可以通过动态任务分配的形式，由算力矩阵内各计算单元共同实现，而小智所涉足的非线性领域，却是超算无论如何都难以模拟的，这是数学架构上的鸿沟。
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