对了，除此之外，也不如你唱几首歌赚的多。
你唱几首歌，出几张专辑，就能赚三四百万。
甚至你随便写本书，同样能赚三四百万。
有时候我都怀疑，我们是不是一群蠢货。
我们这么多人忙活半天，没了你，能赚个几十万，能给人发出工资就烧高香了。
可你呢，只要你肯出手，随随便便搞一搞，就没有低于三百万收入的。
就连你拍的电影，国内还没上映呢，在日本竟然就赚到六百万了。
你是财神爷下凡吧？”
曹志强呵呵一笑：“行了，别夸我了，这才哪儿到哪儿。我能赚钱，主要还是时代的因素，没有这个时代，我也不可能赚这么多。”
的确，如果还是改开之前，曹志强就算再有才华，再能抄书抄歌，也不可能赚到这些。
但市场化改革，给了曹志强一个机会。
尤其是，现在正处在刚开始改革的前期，几乎所有人都是处在观望阶段，等于整个市场是一片蓝海。
此时作为最早吃螃蟹的人，本来就能得到最大的蛋糕。
更不用说，曹志强是作弊选手，出品的作品就是放到以后，那都是响当当的佳作，更不用说在这个娱乐匮乏的时期了。
可以这么说，此时就算有人想学曹志强，或许会赚到钱，但绝对赚不到曹志强的这个程度。
能赚曹志强一个零头就不错了。
要知道，曹志强的电影先不说，就说他的图书跟唱片吧，也不是其他人能比的。
因为曹志强是先建立好了自己的渠道，先有了自己的出版社跟唱片公司，然后才发行了自己的图书跟自己的唱片。
也就是说，曹志强不光拥有发行权，而且拥有分配权力。
这等于是，曹志强可以随意分配自己作品的分账权重。
相比起来，此时国内的其他作家跟歌手，他们还处在买断时代，也就是只能拿固定的稿费以及固定的演出费或者唱歌费。
不能分账，只能拿固定劳务费，那当然赚不到大头。
因此，这是别人想学也学不来的。
别人如果想学曹志强，那就要先去搞一个自己说了算的出版社跟音像公司。
如果做不到，那就别眼红曹志强的成绩。
因此，至少现阶段，不管是写书也好，唱歌也罢，在国内这个环境下，暂时没有任何人能在利润这块儿跟曹志强比的。
完全就不是一个级别的，这还比什么比？
曹志强可不单纯是个作家或者歌手，他本身还是出版社社长以及唱片公司总经理。
等于说曹志强自己就是渠道跟平台。
任何时候，都是渠道为王，平台为尊。
所以把普通作家跟歌手，跟曹志强这样的平台老板去比，本身就是错误的。
至于《雨中恋》这部电影，那更不用说了，这同样也是其他人所比不了的。
因为这部电影之所以能成功，除了作品本身好之外，也跟曹志强在日本的影响力有关。
想当初，曹志强是先去日本当歌手，并凭借着贵人相助等原因，先在日本成了当红歌手，具备了一定的影响力，并且给合作方华纳先锋带来了巨大的利润，这才华纳先锋等利益相关方，看到了曹志强的价值。
之后，曹志强又因为个人魅力，征服了好多日本娱乐圈明星，尤其是无意中征服了吉永小百合这种情况比较特殊的超级明星。
吉永小百合不光是个明星，她老公还是富士电视台的高层，并且她老公的家族，在日本娱乐圈的影响力也非常的强。
因为吉永小百合的看好，加上华纳先锋的看好，两家合伙去找了同属一个阵营的东宝映画，这才让东宝映画这样的大型电影公司，同意用最优惠的条件，去引进曹志强的那部《雨中恋》，而且还在他们的主流院线播放。
在这期间，曹志强又别出心裁的搞了好多电视广告，这些电视广告呢，还制作成了MTV。
这些带有软广告特色的唱片跟MTV，不光可以在富士电视台上播放，还在相关合作方的电台上播放，甚至也出了相关的唱片。
多方轰炸之下，就形成了一个特殊的联动效果，恰好点燃了日本民众的热情跟好奇。
在这个特殊的宣发过程中，曹志强固然贡献了非常精彩的畅销作品，还贡献了联动合作的好点子，但想要做到这些，离不开媒体集团的参与。
换言之，在曹志强做相关宣发的时候，离不开富士电视台、东宝映画、华纳先锋以及TBS等单位的联合助力。
没有这些媒体集团的助力跟合作，哪怕是曹志强，也掀不起那种浪潮。
然而，让这么多家大企业联合出马，这背后需要的东西就多了。
不光是要有背景，还要有利益。
曹志强呢，恰好就给所有人都提供了足够的利益，大家都能从曹志强的电影唱片联动计划中获益，这才默契的联手合作了一把。
可这种合作，一般人是做不到的，尤其是此时的国人。
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