原因很简单，那就是邓丽军虽然不再继续在日本打拼了，可她的歌声却留了下来，而且是很多卡拉ok的必点曲目。
不光如此，邓丽军在华语圈的地位也是与日俱增，她的歌不光在港台流行，大陆更是传疯了。
也就是借助在大陆的人气，还在米国避难的邓丽军，人气不降反升，甚至说是如日中天都不为过，远比1979年要强的多。
不光在华语圈，在日语圈里，邓丽军也是越来越出名，哪怕她已经很久没来日本发展了。
总之，虽然中日建交了，但此时一个大陆人如果来日本发展，正常来说，还是会受到很多刁难的。
左田雅志虽然人不错，看意思也是想像当年签约邓丽军一样，以经纪人的身份签下他，然后让他在日本发展。
从政治层面看，这确实不错，毕竟这时期正是中日友好时期，他要是来日本发展，至少在政治层面没有问题，至少不会出现假护照事件，来往日本都会很容易。
可这里还有两个问题。
一来，左田雅志的事务所实力太小，自己贸然跟他签约，有点贱卖的意思。
毕竟一旦签约，那可是五年起步！
二来，左田雅志明显想要在他的演唱会上硬推自己，让自己在他的演唱会上出道。
这虽然是好意，但多少有点交接的意思，而且这一招风险很大，万一观众不买账，自己也要受连累。
好比之前的中森明菜，她就明显没有答应左田雅志的请求，应该也是意识到特约嘉宾的风险。
其实演唱会找一些其他歌星当特约嘉宾，这没问题，但前提是你自己也得正经唱歌，如果你因为嗓子不行了，不唱歌，光哔哔，然后只让特约嘉宾唱歌，这很容易让观众感觉上当受骗。
到时候，就算曹志强的演唱实力再强，可面对大量有抵触情绪的歌迷观众，也未必讨的了好。
歌迷从来都是很迷的，粉转黑可能就是分分钟的事儿，尤其是感觉上当受骗的时候，粉转黑是不讲道理的。
一旦粉转黑，任你朋友唱的再好也不会理会。
所以，曹志强感觉左田雅志的想法太天真，不，不是天真，根本就是个大坑。
因此，跟左田雅志的合作，他觉得还应该再慎重慎重。
另外，他觉得自己也该学学邓丽军。
邓丽军为何能在日本出道，并且很快出名，只是因为她够努力？
其实也不然，最大问题，是邓丽军来日本出道的时候，本来就自带光环。
因为她来日本的时候，本就是华语权的歌后了，实力有目共睹，且她的话语歌在日本也有不少的歌迷。
如果不是邓丽军本来就很出名，且在日本也有不少粉丝，当初还是宝丽多唱片公司制作部长的舟木稔，也不会主动邀请邓丽军去日本发展。
同样道理，虽然曹志强现在在大陆，也算小有名气了，歌手阿强的名字勉强也算是无人不知无人不晓，但这依然不够。
所以，他觉得先复制自己在国内的成功，先从小说入手比较好。
如果能先在这里发表小说，成为一个着名的畅销书小说家，然后再以着名小说家的身份去唱歌，那效果会好很多。
另外，跟左田雅志合作可以，但不能贸然去参加他的那个什么演唱会，这很败人品的。
曹志强估计，当大家知道左田雅志嗓子坏了，想让特邀嘉宾救场后，没多少人会同意，这风险太大了。
而左田雅志也是个实诚人，他找人帮忙也是说实话，一开始就说自己嗓子坏了，这但凡有点名气的，谁敢帮他。
不过，仔细一想，左田雅志现在确实挺难的。
他嗓子坏了，演唱会却不能违约，万一到时候没人帮忙，他必须开唱，可开唱效果又不好，那可能真的会出现演出事故。
也难怪他想到了我，估计是实在没办法了，病急乱投医了。
果然，等曹志强跟左田雅志重新回了住处后，已经喝的有点微醺的左田雅志，立刻就一个劲儿的对曹志强道歉。
道歉的原因也很简单，那就是他不该求曹志强帮忙参加下周的演唱会，那样会害了他曹志强。
“左田君。”曹志强叹口气道，“你的难处我懂，但是，你为什么不诚实一点呢？你就提前发个公告，告诉你的歌迷，你的嗓子坏了，不能开演唱会了，这不也挺好？”
“可是这样是违约啊。”左田雅志叹口气。
“嗓子坏了，属于不可抗力吧？”曹志强道，“这又不是你主观意愿。你跟主办方好好商量商量，把你的情况说清楚不就行了？
相比违约，主办方也不希望出现演出事故吧？
要是主办方真的以违约为难你，你可以上电视，或者找记者给你个专访，把这件事说出去，让歌迷谴责主办方没有人性，用舆论给主办方压力。
当然，你也不必真这么做，你可以把这件事跟你的主办方说一说，让主办方明白到，在你嗓子坏了的情况下，硬要你按照合同付违约金，在道德上站不住脚，等于是一拍两散，大家都没好处。
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