反倒是后来的那首《君がいるだけで》，虽然是个热卖电视剧的主题曲，但在之前是没多少钱去宣传的，属于自然而然的火。
虽然这首歌当年也有电视剧《素顔のままで》的加成，但总起来说，还是这首歌本身素质过硬，属于互相成就。
在这个时空，虽然曹志强推出这首单曲当出道曲，并没有电视剧《素顔のままで》的加成，不过别忘了，这也不是1992年，而是1983年。
1983年的日本乐坛，跟1992年的百花齐放时期是根本没法比的。
可以这么说，八十年代初的日本乐坛，不能说不温不火，但也火的有限，堪称是日本乐坛的黑暗时代也不为过。
这一点，看看公信榜历代单曲销量排行榜就行。
公信榜历代单曲销量前五十名的歌曲中，基本都是九十年代跟两千年初的歌曲，再往前，就是六十年代跟七十年代的歌曲。
八十年代的歌曲，能上单曲前五十名的，只有一首山下达郎的《クリスマスイブ》上榜，而且好像就是1983年的歌曲，只不过是12月份的。
所以说，日本歌坛的八十年代，被人称之为黑暗时代，这并不为过，确实如此。
要不然的话，以中森明菜的实力，也不会在1985年之后，开始统治整个八十年代的日本歌坛了，实在是从那之后的日本歌坛，真的一个能打的都没有。
不过你说也怪了，日本歌坛八十年代开始，尤其是八十年代中后期开始进入黑暗期这是事实，但日本的经济呢，也恰恰是八十年代最火，尤其是八十年代中后期，火的不要不要的，是实实在在的经济巅峰，也被称之为泡沫景气。
反倒是日本歌坛百花齐放的九十年代，那都是泡沫破灭后的事情了。
看来这娱乐圈，尤其是歌坛，的确是跟经济反着来。
经济越好，娱乐产业反而越差，经济越差，娱乐产业反而越好。
再仔细一想中国，中国经济差的八十年代跟九十年代，其实出了不少好歌好电影。
反倒是两千年后，中国经济开始高速发展的时候，好歌好电影反而慢慢变少了。
香港电影就更不用说了。
看来越是在经济不景气的前期阶段，娱乐圈，尤其是歌坛就越疯狂。
反倒是经济腾飞的时候，娱乐产业反倒是不怎么景气了。
还有美国，美国在八十年代，比如现在的里根时期，其实并不好，整个经济呈现一种大滞涨时期，并没比同期的苏联好多少。
可也就是在这个时期，美国出了一个歌坛神人迈克尔·杰克逊！
更早的猫王时代，也就是他活跃的七十年代，美国经济其实也不怎么样，也是处于滞涨时期，只是那个时候的美国经济处于大滞涨的前期，还不算严重罢了。
可能也正因为这样，所以猫王的成就远不能跟迈克尔·杰克逊比。
毕竟迈克尔·杰克逊活跃的八十年代，是美国经济危机更严重的时期。
当然了，这也不绝对，也不都是这样，但大多数情况好像都是这样。
也就是一个国家的经济越繁荣，娱乐产业反而越不怎么样，反之则娱乐产业相当发达。
同样道理，那就是韩国经济。
其实韩国经济腾飞的时期，还就是七十年代到九十年代，所谓的汉江奇迹，基本就是这段时期。
但这段时期的韩国娱乐业，不能说一点不行吧，也基本就是毫无存在感，本地的电影基本被好莱坞电影跟香港电影所统治，音乐也是一样，被美国音乐跟香港音乐洗脑。
反倒是两千年后，韩国开始振兴娱乐产业，娱乐业开始蓬勃发展，但也恰恰是这个时期，韩国的经济其实是在下滑的，只是之前有汉江奇迹的惯性，经济下滑的不明显罢了。
一直下滑到2023年，韩国经济就彻底不行了，但是其娱乐产业却走出国门，彻底挂起了韩流风。
由此可见，经济跟娱乐，可能真的是反着来。
不管怎么样吧，《君がいるだけで》的质量是没的说的，在1983年放出来，说是欺负人有些过了，但说成是降维打击是一点没错。
原因很简单，那就是日本音乐在八十年代的所谓黑暗时期，并不是听众的审美变差了，而是艺人的创造力不行而已。
音乐是艺术，是一种创造力，只有先写出好曲，再写出好词，这才能成为名作。
只要有了好曲好词，就算歌手的水平差点，一样可以原地起飞。
就好像唐代着名诗歌一样，只要诗歌本身质量好，是老汉来吟，还是萌妹子来吟，都不会太差，这就是诗歌本身的力量。
歌曲跟诗歌，都是共通的，哪怕是流行歌曲，其实也差不多。
总之，曹志强拿这种名曲当出道单曲，他觉得根本不需要宣传，但凡日本人还有点基本审美，都能听出这首歌的好。
就算这是八十年代，加上没有电视剧加成，成绩可能不如前世这首歌出现的时候好，但初动，或者说首周销售十万张是绰绰有余。
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