到目前为止，任何权威的hip-hop历史专辑榜单里，nas的《illmatic》都不会掉出前五，一般盘踞在前三。
对于许多“原教旨主义hip-hop歌手”来说，nas就是当之无愧的神。
“pac was like jesus，he bible.”
2paas肯定是写了圣经——这是陆景桓入行前最爱的rapper j.as的评价。
“i'm just a igga with a nas flow.”
我只不过是flow和nas一样的芝加哥黑人——ka在歌词里对他如此致敬。
2000年前后是属于eminem的年代，而即使是西海岸代表的他，早期也模彷过nas的风格。
只要是追求叙事、深度，愿意在hip-hop领域深挖的rapper，是不可能绕过nas的。
而最重要的是，nas是东海岸代表人物。
华纳唱片当然知道陆景桓身后是snoop dogg，狗爷身后一直是西海岸。
虽然时过境迁，两大派系的斗争早就是过往云烟，但两派rapper之间的关系私底下还是很紧张。
他们传递过来的意思很明确——只要你愿意，我们连nas都能搞来，我们能说服他给西海岸新捧的小子唱feat。
这种待遇，换谁谁不迷湖？
确定达成合作后，陆景桓就打气了鸡血，决心大刀阔斧对《汉密尔顿》进行改编。
……
……
……
现在已经是21世纪，在流媒体创收已经超过传统唱片的16年，大家完全可以通过网络交流工作。
虽然对线上办公的效率一直很怀疑，但陆景桓对《汉密尔顿》的改编进度已经非常喜人，几乎完成大半。
说来好笑，之前他为了和林.米兰达达成合作，把《汉密尔顿》改编成了音乐剧版本，现在又得再把音乐剧重新改编回hip-hop版本。
可能有人会想，之前的版本是现成的，把歌手的声源换一个不就完事了嘛。
如果真有那么简单，陆景桓当然要谢天谢地——只可惜这行不通。
经过米兰达之手的《汉密尔顿》，已经完全是地地道道的音乐剧目，不同于之前只是加了一部分古典元素。
而华纳方需要的一版，是基于音乐剧基础上，更hip-hop更流行的专辑。
更何况陆景桓自己也有野心。
从来没打过这么富裕的仗，难得邀请到这种咖位的歌手，他当然希望根据音乐人擅长的风格，来做更有效更个人化的定制改编。
比起专辑创作，陆景桓现在主要干的是制作人的活。
比如专辑中比较重要的《wait for it》，唱片公司希望合作的是usher，而陆景桓力排众议换成了the weeknd盆栽哥。
2016年的盆栽哥，虽然还不是后来享誉全球的“男五大”，但已经大火了。
今年的格来美陆景桓收获了[最佳音乐剧专辑]，正是发力期的盆栽则生勐得多，获得足足七项提名，最后拿到了[最佳rnb表演]和[最佳当代城市音乐专辑]。
上个月的奥斯卡，他凭借《五十度灰》的主题曲又提名了[最佳原创歌曲]，虽然没能再拿奖，但现场表演非常出色，已经颇有巨星派头。
陆景桓很欣赏（想蹭）这位歌手的作品（热度），所以主动促成了这次合作。
事实上这也是再合适不过的机会，如果不借着《汉密尔顿》这阵东风，他是很难和这个咖位的主流音乐人达成合作的。
而现在，因为全美都在“what's your name， man?”，盆栽几乎是很荣幸地加入了《wait for it》的改编中。
《wait for it》是音乐剧中阿伦.伯尔这个角色的自白单曲，也是这张专辑里陆景桓最满意的一首作品之一。
作为全场旁白和男主之一的伯尔，同样是普林斯顿的少年天才，初始家庭甚至比汉密尔顿好得多，是更像天之骄子的存在。
可比起勇敢鲁莽的汉密尔顿，他好像处处都差那么一点。
他警惕而事故，他“talk less，smile more”，他谨慎而保守，讨好而投机，他本该是个比汉密尔顿出色得多的政客，所有人都很看好他的未来。
可他总是在等待，他一直在等待。
他羡慕汉密尔顿一无所有，反而能一往无前，他被自己的家庭给绊住了，小心翼翼举步维艰。
他只能当一个机会主义者。
伯尔的确才华横溢，但他并没有像汉密尔顿那样迅速得到华盛顿的赏识和偏爱，他没有得到与才华相配的职位和机遇。
他一次次被冷落，一次次被拒之门外。
面对理想与现实的落差，伯尔的选择是继续等待。
“i 'm willing to wait for it.”
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