这正厅可不得了，应该说是张家确实有钱，整得一个宅子像个园林一样。厅堂上的屋脊、屋角有起翘之势，门窗柱子还涂了油漆。这种油漆，其实应该说是树漆，但已经跟油漆相差无几了。中国使用油漆，有极其久远的历史。原始社会的时候，中国人就已发现漆树并懂得使用由漆树的汁『液』制成的天然漆来做涂料，用在木器上增加木器的强度和寿命。春秋以前，中国已广植漆树，并设立管理漆园的官吏。战国时期，漆工将漆用桐油加『色』料配成彩漆，降低了成本，提高了光泽度。这时候的漆，『色』泽上已经和后世的油漆差不多了。秦代的漆工为防止漆干后出现裂纹，还发明了阴干的工艺。
但不管是哪一个朝代，漆都是很宝贵的，甚至可以说是战略物资。这种漆，要用在兵器上，好像长枪、弓箭等等，主要是防止虫蛀。但凡是木质部分都要使用漆，所以漆不仅是生活物资，更是重要的战略物资。
当然了，这种漆在秦代以后，就不是国家所有了，私人也设立了漆园，种植起了漆树。好像很快就要造反的方腊，家里也是开漆园的。这时候的漆很贵，只有大户人家才用得起。看到油漆涂满的门窗，就知道“大桶张家”到底是多有钱了。
整个张家，纵深展开，屋宇重重，院落空间时宽时窄，随建筑错落而变幻。这种画意的溉洒，的确令人起一种不可言喻的感觉，尤其是在立体布局的观点上，已经是木料房子的巅峰之作了。张正书虽然看不明白那些门窗、柱子上的纹饰变化，但他也知道，要建造这一幢宅子，起码要花费好几年的时间，几百个木匠、工匠配合，才能完成得了。
“真阔绰啊……”
张正书感慨了一句，然后就步入了前堂之中。
这前堂也很有意思，算是宅子的第二层。第一层是门屋，也就是进门的地方设墙和门，上有屋顶，前后两面有柱无墙，类似廊屋一样。从门屋往里走，就到前堂，也叫正厅了。若是按照律法来说，这样大小的宅子，已经逾制了。可是有钱者胆肥啊，而且就连开封府都睁一只眼闭一只眼的，谁闲来无事去告人家？
前堂的正对门处是主位，此刻张根富端坐在上面。这正厅里的家具甚是讲究，都是由纹理细、质地密的硬木制成的，『色』泽深浅几乎一致。更让人惊奇的是，这些桌椅都是采用一木连做的，连一点点木料的拼接都没有。别说是张正书，便是进门的那两个女子，现在还是很吃惊——“大桶张家”的有钱，果然不是吹的！
“听说今日有娇客上门？”
张正书只是打量了一下，便在一旁坐下了。目光炯炯地盯向对面坐着的那个蒙着面纱的女子，很显然，这便是大名鼎鼎的李行首，李花魁了。
有意思的是，这李行首好像无视了张正书那赤果果吃豆腐的眼神，反倒显得落落大方。而旁边的那年纪稍轻的女子，却有些受不住了，想到之前张正书的行径，脸上也是一红，低声娇骂道：“登徒子！”
“若桃，不得无礼！”
重生后的张正书，是第一次听见李行首的声音。真个如黄鹂啼鸣，黄莺出谷。便是含辞未吐之际，也气若幽兰。哪怕张正书知道，这些个青楼小姐是接受过专业培训的，不论何时都保持着这副高高在上的模样，也不免有些『迷』了。没办法，得不到的永远在『骚』动，男人嘛，大部分就喜好这一口。
对了，宋朝的小姐，可不是大户人家的千金，而且专门指这些个青楼女子，或者是乐户歌姬。所以，要是在外面喊人家“小姐”，要是小户人家的也就罢了；若是身旁有个三五大粗保镖的，保管揍得你满头是包，官府还不管！
为何？因为宋代律法之严，不在明清之下。看似宋朝是儒家的仁孝治天下，若是谁信了，肯定就是瓜皮，愚民一个。宋朝真正治理国家的手段，永远都是律法。如若不然，那些个衙内，纨绔子弟，地痞游手之类的，为何这般害怕官府？但凡犯了一点事，鞭笞是常事！外儒内法，这才是宋朝统治的根基，法家有句名言：以刑期于无刑，就是说用刑法来制止犯罪，宋太祖赵匡胤深以为然，于是便定了宋朝律法的基调。终宋一代，律法都是极严的。
其实，儒家法家，早在历史的进程中互相融合了，根本分不清两家的区别，大抵上是我中有你，你中有我。
宋代的律法上还规定了，言语上无礼，轻则赔礼，重则鞭笞的，便是人家打了你，你也没办法告人家，因为是你有错在先。张正书先前还觉得，古代嘛，不就是“人治”大于“法治”吗，其实根本不是那么回事，宋人立制，最讲究“事为之防，曲为之制”。也就是说防止在司法审判过程中出现独大的权力，防止独大的权力制造冤案错案。中华文明在很早时候就发育出“疑罪从无”的司法思想，《尚书》说，“与其杀不辜，宁失不经”。宋朝人与现代文明国家，都毫不犹豫地选择了“宁纵不枉”。
但如果证据确凿，对不住了，麻烦你到监狱里先走一趟。死是不会死的，脱层皮是要的。要不然，那些个衙内还不把汴京城翻了天？就是怕官府啊！
当然，要说不是人治嘛，也不可能。特权，不论在什么社会都存在的。像这种言语上的无礼调戏，对于平头百姓来说，那就是天大的罪了。但对于衙内来说，却是平常。只是像张正书这种，有钱无权的，还是要夹着尾巴做人。
夹着尾巴做人，还是可以去青楼的嘛！只是，不懂做人进退，肯定是要吃大亏的。
之前那个倒霉蛋张正书，不就是“冲冠一怒为红颜”，结果白白便宜了穿越而来的张振凡吗？
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