在日本成为一个作家就基本意味着衣食无忧，正因为作家的稿酬和版税都很高，再加上日本社会对版权的尊重，这就导致了日本图书的价格并不便宜。即便是等作品盈利期基本结束而转为出版文库本的时候，文库本的售价也足以让读者掏钱的时候想一想。
由于日本书籍价格的影响，所以日本消费者在购买小说单行本的时候通常会先思考一下暂时上是否有连载可以试阅；如果没有就是看小说序言，看有没有知名作者或评论家为这部作品背书。正因为序言对作品的销量非常关键，因此序言的润笔费也就水涨船高。传闻村上春树的序言润笔费高达百万日元，而且还不见得愿意为你写。
要知道，一个新人作家如果被村上春树称赞为“新秀才俊”或“天才作家”的话，那这本书的销量至少能增加10万册以上。林俊秀的新书《白夜行》自然请不到村上春树这尊大神，毕竟两人的风格又不一样。相较于请村上春树，出版社方面更倾向于请推理小说界的前辈来撰写。
文艺春秋出版社旗下有两大杂志，一份是比较高大上，侧重于日本政治和社会的综合杂志《文艺春秋》；还有一份就是秋元康和喜多川非常憎恶的，同时也是日本娱乐圈人见人怕的《周刊文春》。虽然《周刊文春》被定为成八卦娱乐杂志，但是它的格调还是要比友刊《FRIDAY》、《周刊真相》和《女性Seven》高上那么一点点。至少《周刊文春》每年评选的“年度十佳推理小说榜”在推理小说届还是很有影响力的，所以文艺春秋出版社也认识不少大物推理小说作者。
最终，文艺春秋出版社为林俊秀《白夜行》请来的序言作者是西村京太郎。这个名字对于国人来说有些陌生，但是在日本确实非常有名的推理小说作家。说来有趣，西村京太郎和林俊秀居然算是同门出道。因为西村京太郎的首部作品就是1963年发表在《ALL读物》上的《歪曲的造成》，这部小说还为他赢得了“《ALL读物》推理小说新人奖”。而到了1965年，出道不足三年的西村京太郎就凭借《天使的伤痕》拿下了“江户川乱步赏”，从此奠定了他在日本推理小说界的地位。不仅西村京太郎和林俊秀都是《ALL读物》出道的作家，而且两人的推理小说风格也相似，都是略带社会派味道的本格派推理小说。
“能请到西村京太郎先生为在下的小说撰写序言，不胜荣幸！”作为受益人，林俊秀少不得要前往西村京太郎的府上拜访。
虽然这篇序言也是掏钱交了润笔费的，但这种略带吹捧性质的序言可不是花钱就能请动西村京太郎的。如果西村京太郎真的被林俊秀的《白夜行》给折服，他也不会用自己的身份和名望为一个毫无关系的晚辈作者背书。
“林君不用客气，如果不是《白夜行》本身吸引了我，我也不会浪费笔墨的。”西村京太郎颇为欣赏地打量着林俊秀。
日本的推理小说基本分为本格派和社会派两大派，两大派之间泾渭分明且互相攻讦。但也有很多日本推理小说作家认为分门别派是没有意义的，主张吸收两派之精华。西村京太郎和《白夜行》的真实作者东野圭吾虽然都是名义上的本格派出身，但他们的作品都夹杂了不少社会派的手法。甚至到了后期，这两位本格派的干将级作者干脆也跨界写起了社会派推理小说，用实际行动来证明门户之见要不得。
不过此时日本的推理小说界拿得出手的可以跨越门户之见的作者不多，这才让西村京太郎对后起之秀的林俊秀高看一眼。否则以西村京太郎的地位，哪里需要给文艺春秋出版社面子？
因为欣赏林俊秀，西村京太郎特意将林俊秀留在家里畅谈了一番。能得到推理小说界的大前辈指导，林俊秀当然是恭敬倾听。而且西村京太郎除了是推理小说界的资深作家之外，他还曾经是长谷川伸发起的“新鹰会”的理事。长谷川伸这个名字或许比西村京太郎还陌生，但是如果知晓日本电影史的话就知道这位可是日本电影圈的第一代大编剧。所以西村京太郎不仅在作家圈是大物，在编剧圈也是大物。可以得到这位大人物的提携，对于致力于在娱乐圈发展的林俊秀是有百利而无一害的。
在两人的谈话中，由于林俊秀那时不时地吹捧让西村京太郎非常高兴。毕竟成年人的夸奖总会让人觉得有些虚伪，可小孩子嘛，西村京太郎真正觉得林俊秀怕是真正崇拜自己吧？只不过西村京太郎觉得自己精力有限，否则还真想将这个少年收入门下。以这个孩子的天赋，自己只要调教几年就足以震撼整个日本文坛了。
而此时讲谈社的四条秀木看到林俊秀寄来的手稿有些发愣，不是要写爱情伦理小说的么？怎么忽然变成了纯爱小说？虽然纯爱小说在日本也有比较大的市场，但是前景明显不如爱情伦理小说啊。毕竟爱情伦理小说的读者可是家庭主妇，她们花起钱来那是很可怕的。不过四条秀木虽然有些疑惑，但还是非常认真地阅读起这本书来。
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