自从他去年发行了单曲《歌手的情歌》和出道后的第一张专辑之后，整整空窗了半年没有动静。期间唯一以个人名义发行的单曲，还是一张为了配合电影宣传发行的recut单曲。
所以，在新单曲的预告出来以后，他的歌『迷』们，不论是铁粉还是路人，都处在一种相当的期待当中，想要在单曲发售后的第一时间里前往唱片行一探究竟。
尤其是那部分加入了俱乐部，收到了他亲笔信的会员们，更是被这个小小的“战前动员”把气势推上了顶点，一个个摩拳擦掌准备搬箱。
这样来势汹汹的超强势头，摆明了是野心勃勃，准备一举拿下单曲周榜的第一名和第二名。关于这一点，其他的唱片公司自然也有所觉察。
分属不同阵营的超人气歌手，要在接下来的一周带着两张万众期待的作品登场，作为“敌对阵营”，你打算怎么办？派出实力相当的歌手去阻击他吗？
虽然比较明智一些的做法，应该是避开他的锋芒，不要赶在这一周凑上去，免得自讨没趣。但是，如果派出一员大将，使出各种手段，把这两张野心之作踩到脚下，一举超过叶昭夺得周榜冠军，也会让己方名声大振，顺便让叶昭尝尝失败的滋味。
市面上大大小小的唱片公司，彼此之间肯定无法统一想法，既然有觉得“不要去硬碰硬”的公司存在，也就一定要打算借着他造出来的这个势给己方制造噱头和话题度的公司。
而决定出手去和叶昭硬碰硬，制造出这个话题来的公司，就是艾回。
要说最会包装歌手的唱片公司，艾回称第二，估计不会有唱片公司想要跑上去『摸』一『摸』第一名的奖杯。
艾回这家公司当然是很了不起的。
从八十年代末挂牌成立，经历九十年代的黄金时代，在吸纳到小室哲哉这个金牌制作人以后，以trf这支组合打开市场，从一介默默无名的小公司，一举成为国内最强的几家唱片公司之一，接连制作出安室奈美惠、华原朋美、gl
在小室家族转为衰落的时候，松浦胜人又发掘出了滨崎步这样的人物，之后又接连成功推出幸田来未、大冢爱等等歌手，在新世纪后，几乎常年霸占国内唱片销售额的冠军，把那些底蕴深厚的唱片公司统统踩在脚下。
如果说星尘事务所是演员界的天后宫，艾回就是唱片界的天后宫了。
而之所以能够做得出这样的成绩，也绝对离不开艾回那高超的包装和宣传手法。多版本封面、唱片改版、时尚与音乐相结合、连发的噱头、这些到了后世司空见惯的音乐商法都是由他们所引领的。
甚至连cccd（一种防止唱片拷贝的技术，但是相比普通cd在音质上会变差，上市后在消费者和歌手之间的反响都很坏，所以很快就被废除了）这种收获了一堆恶评的新型cd技术，最初的提倡者也是艾回。
除了引领『潮』流，在制造话题度上，这家公司也是不遗余力。鼎鼎大名的“光步大战”，就是在宇多田光决定了发片日期以后，艾回方面为了和她“一决胜负”，也将滨崎步的发片日期改在了同一天。
否则的话，按照明智的做法，一般来说，以当时宇多田光锐不可当的架势，寻常的唱片公司都会特意避开她的发片期的。
但也正是因为艾回的这种“不走寻常路”，才造就了这场令人在之后津津乐道的“光步大战”。
小室哲哉引领了制作人风『潮』，自他开始，越来越多的唱作人转行当制作人，发掘自己的得意弟子。当叶昭成功制作了川本真琴以后，市面上的音乐杂志和乐评人，便将他归作是受到小室哲哉影响的那一批唱作人当中。
而等到他跟manish搞出一张合作单曲，制作的第二组歌手puffy又横空出世以后，这些论调里就掺杂了一点“叶昭在挑战小室哲哉”的话。
按理说，以小室哲哉现在这种横扫千军刷榜玩的状态，“挑战”这个词真的有点太看得起叶昭了，这两个人现在根本就不在一个水平线上，如果叶昭是刚刚筑基成功的修士，那小室哲哉就已经是金丹老祖了。
越级挑（碰）战（瓷）这种事……可是犯规的。
在这样的情况下，为什么会有人这么说呢？
虽然也许存在一点捧杀、或者日本媒体惯有的那种喜欢夸张的报道风格，比如说随便拉出个人来都能冠上个“国民的什么什么”，但是更重要的原因在于，叶昭接连制作的这几组歌手，都是女歌手。
小室哲哉手底下一帮女弟子的事儿人尽皆知，而现在，叶昭也接二连三的制作女歌手，难免会让人往这方面去想。
再者说，从战国时代起，日本人就沉『迷』“下克上”的精神，一个草根小伙子去挑战乐坛大boss级的制作人，总比一个后辈受到前辈的启发也去做同样的事，要更加有看点。落到爱看热闹的人眼里，也更值得去大吹特吹一把。
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