除此之外，一部叫做“迷失东京”的电影悄然崛起，将西洋镜影业再一次带到了所有人面前。
严格来说，“迷失东京”不能算是“悄然”崛起，这部作品在特柳赖德电影节举行首映之后，就收到了媒体的交口称赞；随后在威尼斯电影节更是赢得了如潮赞誉，收获了人权电影网络奖和新晋最佳女演员奖之后，夹带着强大的声势浩浩荡荡地回到了北美地区，登陆多伦多电影节；在多伦多，索菲亚-科波拉第一次以导演的身份——而不是科波拉家族的小女儿——站在了大家面前，媒体竭尽所能把所有赞美之词都送给了这位年仅三十三岁的新晋导演。
与此同时，这部投资仅仅四百万美元的独立艺术电影，于九月份登陆电影院展开点映之后，也虏获了观众们的芳心，在2003年结束之前，“迷失东京”的累积票房已经缓缓地冲过了三千万美元门槛，虽然票房爆发力和续航力都比不上“上帝之城”，但无疑是今年又一部叫好又叫座的独立电影。
可以说，“迷失东京”是夹带着一路称赞、一路支持、一路惊叹走过来的，高达八十九分的媒体综评更是轻松超过了“上帝之城”，再加上科波拉家族纵横好莱坞近三十年的强大人脉，这一切都使其成为了颁奖季揭幕之后，最大的一匹黑马，浩大的声势甚至隐隐表现出了与“冷山”叫板的姿态。
在这一届的金球奖之上，“迷失东京”称雄音乐喜剧类部门，音乐喜剧类最佳电影、音乐喜剧类最佳男主角、音乐喜剧类最佳女主角、最佳编剧、最佳导演等五项提名，甚至在数量上超过了“魔戒三部曲：国王归来”。
值得一提的是，索菲亚赢得了最佳导演的提名，与“魔戒三部曲：国王归来”的彼得-杰克逊（peter-）、“冷山”的安东尼-明格拉（y-minghella）、“怒海争锋”的彼得-威尔（peter-weir）、“神秘河”的克林特-伊斯特伍德（-d）展开争夺。
可以看得出来，除了索菲亚的“迷失东京”之外，其他四部作品都是剧情类最佳影片的提名作品，“迷失东京”作为金球奖鸡肋的音乐喜剧类作品，赢得了一席之地，着实难能可贵；更重要的是，索菲亚是一名女导演，而且是一名年龄低于三十五岁的超级年轻的女导演，这一成就就更加难得了。
目前圈内的言论都认为，索菲亚很有可能赢得奥斯卡的最佳导演提名，一旦成功，她就将成为影史上第三位提名奥斯卡的女导演。
“迷失东京”在颁奖季开启以来绝对可以称得上是风光无限，即使与“魔戒”、“冷山”相比也毫不逊色。
站在“迷失东京”身后的焦点影业和西洋镜影业一夜之间横空出世，比起“冷山”的米拉麦克斯影业、“魔戒”的新线电影公司，比起成名已久的焦点影业，西洋镜影业作为进入二十一世纪以来强势崛起的二线电影制片公司，再一次延续了上升势头。
如果再加上今年五月戛纳电影节上赢得了金棕榈奖和最佳导演奖的“大象”，今年西洋镜影业可以说是迎来了巅峰，甚至不少一线电影制片公司都相形见拙。此时人们才猛然发现，备受瞩目的“特洛伊”制片名单之中，西洋镜影业与华纳兄弟、b计划影业并肩而立，这一切的迹象都表示：西洋镜影业要迎来飞跃时发展了。
一时间，瑞恩-卡瓦劳格在好莱坞炙手可热！
在“迷失东京”绝对强势的人气和口碑之下，“上帝之城”的表现就被远远抛在了身后：这部作品作为巴西选送的参赛影片，毫无悬念地在最佳外语片五强席位之中占据了一个位置！(未完待续。)
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