事实上，即使在全美范围之内，“借刀杀人”也在享受着零差评的赞誉狂潮。
在西海岸的媒体之中，“西雅图邮报”评论到，“与1986年的‘搭车人’有着异曲同工之妙，但内涵深度却略显不及。”六十分。
“电影威胁”，“克鲁斯和施特雷洛的表演的确令人眼前一亮，法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等配角也有不俗表现；但整体而言，施特雷洛作为导演，似乎很满足于卖弄技巧，快速的飙车、凉爽的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑，还有看似深入挖掘却难言深刻的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。
“奥斯汀纪事报”，“如果你把所有问题归结到心理学上带出电影的本质，那么就是文森特太过纠缠、太过墨迹——从本质上来说，不是一个真正的硬汉。这也折射到了整部电影之中，缺乏暴力迸发的狠绝和瞬间。”六十分。
这些评论都和“名利场”一样，标榜着自己是中立评论，而不是负面评论，而与之相对应的则是东海岸媒体的赞美。
“纽约邮报”，“施特雷洛在电影里展现出了高超的技巧、出色的控制和深刻的人文，充满了激/情和内涵，一部对角色、对剧本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都呈现出成熟自信的佳作，无论是男人还是女人，都无法拒绝这样一部唯美浪漫的作品。”九十分。
“芝加哥论坛报”，“近十年来，没有任何一部犯罪电影可以达到如此高度，即使是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量，从剧本到摄影，从角色到表演，值得反复品味。”九十分。
“华盛顿邮报”，“惊悚犯罪类型电影之中的最佳典范：遵循着框架，却又打破了传统，同时兼顾了熟悉和新鲜，在娱乐和艺术之间寻找到了完美平衡。”九十分。
“娱乐周刊”，“难以置信的选角，克鲁斯奉献了职业生涯最佳演出，自信而内敛，细致而张扬；但真正点亮整部电影的化学元素，却是施特雷洛——他带来了今年最具惊喜、最具意外、最具震撼的处女作表演。”八十三分。
“纽约客”，“兰斯洛特-施特雷洛讲述了一个发生在洛杉矶的午夜惊悚故事，却将观众带入了一个隔离而模糊的空间里，脱离现实却又没有完全挣脱，惊险刺激而迷人深刻；但是整体而言看起来又不像是传统的惊悚犯罪电影，因为它深刻的内涵折射了现实，又挖掘了更多的可能性。”八十分。
“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛——这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演——展现出了惊人的控制力，大胆创新地打破了传统桎梏，同时还赋予了电影难以置信的深刻内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他可能是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。
赞扬，赞扬，还是赞扬！
几乎所有媒体都用难以描述的赞美之词将“借刀杀人”推上了全新的巅峰，零差评的优秀表现取得了整个业界的一致认同，如此局面已经远远超过了“上帝之城”为兰斯所带来的赞誉，这着实是所有人都没有预料到的。除了“纽约时报”、“华尔街日报”、“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”等几家重要的综合媒体之外，值得注意的是，好莱坞业内专业媒体“好莱坞报道者”和“综艺”的评价，也与整体声势不谋而合。
“好莱坞报道者”给了“十二罗汉”七十五分，给了“借刀杀人”七十分；而两部作品在“综艺”的分数分别是三十三分和八十五分，“十二罗汉”在前“借刀杀人”在后。
由此可见，当两部电影问世之后，整个舆论界的整体趋势保持了一致，即使细节方面大家有所分歧，但权威媒体的评价还是沿袭了相似的轨迹。“十二罗汉”的毁誉参半与“借刀杀人”的赞誉狂潮形成了鲜明对比，这也使得首映周末票房的竞争正式进入了白热化！
刺刀见红，毫不退让！(未完待续。)
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