那就是主角身份的设定，徒己将他设定成了宋宁宗赵扩的亲子，从而加重了朝堂、军旅的戏份和色彩。
实话来讲，的确因此损失了很多的数据和书友，但是，如果让徒己再重新选择一次的话，徒己依然会做这样的设定。
江湖，有人的地方就有江湖。
那么，什么人可以算是江湖中人呢？
贩夫走卒？和尚道士？白发垂髫？将军书生？还是皇帝乞丐？
再问，什么事可以算是江湖中事呢？
争风吃醋？打打杀杀？口诛笔伐？快意恩仇？还是家国私欲？
单老师常说，“人上一百，形形色色（shaishai）”。
每个人笔下有不同的定义，每个人眼中有不同的江湖。
无论写成什么样的，都会留有遗憾，也都会有它存在的道理。
徒己愿意用自己的思路，跟众书友分享一个，在脑海中萦绕了很久的江湖故事。
这个江湖故事写完了，也许就再也不写武侠了。
三、曾经勾勒过，却不曾在书中写出来的人物发展或去向。
第一个，入汴梁灭金时，屠戮完颜氏皇族。
如果主角单单的就是赵宋的子孙，有此想法或行为都是完全能够理解的。
毕竟当年的“靖康耻”，可不仅仅是三个字这么简单，那也是一副残忍的杀戮图，也是一段不堪回首的血泪史。
可惜，主角郭默只能站在更高的角度来看待这个问题。
以杀止杀？终非正道。
宋金之争，始终是华夏的内部之争。
大金灭时，敌人尽去；大金灭后，都是宋民。
第二个，小龙女的归宿。
这个其实才是徒己最纠结的一个地方。
主角先是改变了李莫愁的命运，又出于私心，让杨过跟郭襄走在了一起，这也算是满足了很多金庸迷的夙愿。
可是，小龙女呢？
李莫愁早早的就离开了古墓，而且是带着小龙女一起离开的。
有了主角的存在，小龙女的功夫自然会高于另一个时空里的同期。
最关键的是，她没有那么多年古墓的生活经历，不修炼“玉女心经”，没有古墓派条条框框的束缚，她还能回到古墓中去吗？
答桉显然是否定的。
其实，小龙女在这本书中的成长历程看来，最应该跟她在一起的，反倒应该是主角自己。
可是那样一来，徒己又找不出一个必须让他们两个在一起的理由。
曾经一度，徒己也想“残忍”的把小龙女设计成，原来时空里郭襄那样的结局。
爱而向往，天涯寻觅；
寻觅不得，暗自神伤。
忽有一日，红尘看破；
戒刀利利，委身峨眉。
没有了郭二小姐开创峨眉，多一个小龙女峨眉立派，众书友的感官又会怎样呢？
可惜，徒己最终还是没有狠下那份心。
就这样，原本是另一个时空中的时代主角之一，在这本书里，就这样被华丽丽地给忽略成路人甲了。
第三个，关于慕容氏。
说不清楚为什么，对于这个姓氏，徒己总是不愿给予他们正面的位置和肯定，却也狠不下心来将之斩草除根。
如果这本书的时间线，再往后走十年二十年，或许会有这个姓氏的人出来再次兴风作浪。
那样一来，是不是才更符合这个家族和江湖本身的规律？
老而弥坚的“西毒”欧阳锋，离奇遁去的慕容秋荻，被欧阳锋苦心孤诣培养的孙子欧阳绝。
当然，还有主角郭默的第三位妻子，人称“飒慕容”的慕容嫣，以及郭默最小的儿子，也就是他和慕容嫣所生的“郭适”。
郭适可是一个生下来就被发现脑后长了“反骨”的人物啊，大家都是皇子的，背后又有一个破而不死、残喘多年、野心勃勃的慕容世家。
一旦主角在江湖上销声匿迹，甚至直接摆脱这方世界的桎梏，谁又能保证不发生一些激烈而精彩的故事呢？
第四个，关于忽必烈。
这个家伙，可不是一个只会发明“涮羊肉”的人。
徒己没有对他进行浓墨重彩地描写，甚至有些不敢去触动，这方没有成长起来的大老。
可是，为什么在徒己的心中，总觉得他应该折腾点动静出来呢？
四、推一推刚签约的新书吧。
徒己的第二本书《修仙大唐之问鼎沧溟》，已经顺利完成签约，并已经上传了三万多字的书稿。
很奇怪，写完《重生射凋之剑归何处》，就不想再写武侠，而刚刚开始写这本《修仙大唐之问鼎沧溟》，就幻想着下一本书去霍霍“水浒传”？
《修仙大唐之问鼎沧溟》，会从大唐入手，主角本以为只是一个高武的世界，突然有一天，发生了一些事情，才让主角意识到，眼前的大唐根本就不是他所熟悉的大唐，却是一个让他更加兴奋的大唐！
大唐只是起点，梦开始的地方，猥琐却踏实地发展着自己的实力，他的目标不是大唐，还有一个叫做三界的存在。
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