“无论你是多大的名人，多显赫的身份，都必须放下架子，真实坦诚地与大众交流。”
沈锋不屑道：“现在人设满天飞，哪有一句是真话！”
“哎，今时不同往日，环境不一样喽。”胡方无奈道：“易立竞的《立场》，陈晓楠的《和陌生人说话》，姜思达的《仅三天可见》，鲁豫的《豫见后来》，许知远的《十三邀》……”
“现在都是季播的游击模式，你不知道下一季是什么时候，也不知道还有没有下一季。”
沈锋嗤之以鼻，难道问明星的烂片、整容、负评……
这些不都是明星理应要面对和回应的争议吗？
我们究竟是生活在保温箱里多久，才会认为这种基本操作，就算敢问了？
访谈节目的消逝，除了老生常谈的来自上面的尺度，是不是也有来自下面的包容度？
我们还愿意听别人说，允许别人说吗？
回想当年港岛有一档深夜谈话节目叫《今夜不设防》，主持人是香港四大才子中的三位，黄沾、倪匡和蔡澜。
有一期关之琳来上节目，聊到兴头上，黄沾直接问女神：你会不会甘心情愿做别人的情妇呢？
在今天简直是死亡提问！
没想到关之琳大大方方，自己就把狗仔队蹲几个月也挖不到的料说得一清二楚。
这才叫坦诚。
“前天《三十而已》大结局被指烂尾，网友骂的最大原因是剧中的小三林有有没有得到报应？”
“都说不解气？”
“骂编剧三观不正？”
胡方有些愤慨道：“你丫的谁规定反派就一定要恶有恶报？”
“千万别忘了，国产犯罪片最常见的硬伤就是天降正义的结尾字幕，罪犯一定落网，没有余地。”
“如果键盘侠吐槽犯罪片的桎梏，那为什么又要求影视剧一定要给小三报应？”
“小三连违法都算不上！”
沈锋摇摇头，观众一旦正义起来，可以比审查的红线更加严苛。
角色有深刻与不深刻，丰满与不丰满的区别，有高低贵贱之分吗？
演了小三的演员就为人不齿吗？
二十年前大明星对着镜头大方承认自己当了小三，今天明星连演个小三都不愿意了？
这是投了谁的所好？
“电视上的访谈节目受众相对固定，大家像在客厅里谈话，可以放松地开开玩笑，揭揭短，不时暴露心迹。”
“当网络可以接通到每一块屏幕之后，任何的发言都被置于众目睽睽的公共场合，大家不再是愿意沟通和倾听的观众，更像是道德纠察志愿者。”
“只要一句话锤死的三观……只要非黑即白的性别矛盾……只要马上热搜……”
胡方吐槽道：“谁还有耐心，去好好听一场访谈？”
于是迎来的是访谈节目的消退。一同消退的还有平等沟通的姿态，标签之下被遮蔽的纹路，和以旁观视角对公众人物内心的进攻和开采。
议题、漏洞、价值冲突，都被小心地收拢折叠。
偶尔抛出一个真正问题，仿佛平地一声惊雷：哇，好敢问啊！
说到这里，沈锋看着愤愤不平的胡方，突然问道：“你会写这样的剧本吗？”
“我……”胡方一愣，迎上老板审视的目光，猛然压力山大。
“不得不说《三十而已》无疑今夏最火国剧，没有之一。”
沉思片刻，终于开口道：“播放量36亿，18天150个热搜，日均9个，全朋友圈追剧……”
“我必须前半部分的确描绘出一个有模有样的女性群像，讲述一个充满野心的成长励志故事。”
“但从中段开始，剧有点变味了。从一部坦诚欲望，咬牙奋斗的女性剧，咔嚓一下跳成俗套的八点档。”
“最让我受不了的是所有渣男渣女像商量好了似的，一个接一个亮相抢戏。骂渣男、打小三、撕绿茶……”
沈锋直接打断道：“这就是全民狂欢的原因！”
胡方咽口唾沫，也是，否则吃瓜群众为什么喜欢呢？
结婚的，离婚了。
美满的，出轨了。
浪漫的，破碎了。
生活的共鸣慢慢演化成同仇敌忾地讨伐，一个个角色算渣出风采，渣出特色。
有直男癌型的陈屿，外号陈养鱼。养鱼、工作、生活都是如此，有问题不沟通，不解决，惯用冷暴力……
有闷骚型的许幻山，外号许放炮。住上海高级公寓，过着中产生活，背后离不开妻子顾佳为他解决后顾之忧……
海王梁正贤，有钱有闲有品位，擅长用浪漫的话术和砸钱让爱人开心。可惜不仅是不婚主义者，还有个交往七年的未婚妻……
三位渣男，连带着插足者林有有，妥妥的全网公敌。
这不正是国产剧一贯的解题思维……
冲突不够，渣男来凑？
沈锋之所以问这个，就是想看看胡方内心最真实的态度：到底是要质量还是流量？
自古套路得人心，《三十而已》绝不是特例。
不夸张地说国产剧绝大多数打上女性标签的作品，必须把渣男塑造成女性角色成长的唯一假想敌。
《我的前半生》富太太罗子君，如果不是丈夫出轨，压根不会觉得自己的生活有什么问题，自认家庭美满，生活幸福，直到丈夫出轨，才开始反思自己30多年的人生……
《延禧攻略》纯妃的黑化也是从渣男开始……
《回家的诱惑》初代大女主品如从家庭主妇变身都市干练女强人，创造逆袭神话，也是从遭受丈夫和闺蜜的双重背叛，被赶出家门，身心俱伤开始……
即便是玄幻剧《三生三世十里桃花》，被四海八荒尊称一句姑姑的白浅，在渡劫飞升上神，原因居然还是情伤？
什么时候能让渣男渣女休息休息？
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