“叫小番——”
一声响彻云霄的嘎调，让整个剧场的观众们都觉得一阵头皮发麻的感觉，就像三伏天吃了一根冰棍一样的过瘾。
值了。
就这么一声，这出戏就值了！
当年有一个非常有意思的故事。
就是一位很有名气的老生演员，只要一贴出《四郎探母》，票马上就能卖满。
但是开场的时候，不管他多卖力气，旦角的演员表现的多好，台下的反应都是平平。
从他的角度看下去，有不少观众都是一副无精打采的样子。
但是到了最后要唱嘎调的时候，所有人全都是精神抖擞了起来，大家都是屏气凝神，准备听他的这一句嘎调。
这要是换了一般人，心态不好的，估计这个时候就唱不上去了。
不过，这位角儿可以说是非常的稳健，这一声嘎调也是非常的精彩，声音高亢，声色也非常的清亮。
台下的戏迷们都是为了这一声而来的，听到这里，也都是炸了锅一般的兜四底的叫好。
但是，让人震惊的事情出现了，一整出的《四郎探母》只不过是唱了一个第一折的《坐宫》，后面还有十一折戏呢，听完了嘎调，有不少戏迷站起来就走。
听过瘾了。
过去的戏迷就是这么有个性，对角儿的态度非常的有意思，你说他捧角儿吧，有的时候，台下撅角儿，喊倒好喊的最起劲的，往往就是他们。
就像现在，某位巨星开演唱会，听完了巨星的第一首歌，一半的观众直接就退场了，估计这位巨星心态都要炸了。
裴琰之唱的是马派，这一出《四郎探母》也是马连良先生当年最喜欢演出的一场戏，常常用来当做打炮戏来演出。
在民国时期，有一个小传言，就是说，马大师唱《四郎探母》叫小番，没有嘎调，还有观众们津津乐道的说，这是老奎派的唱法。
因为这出戏最早的时候，是张二奎编演的，开始确实在叫小番的时候没有嘎调。
但是如果仔细想想，就知道这种传言是有误的。
马大师在20世纪初的时候声音倒仓，所以，那个时候，唱不上去嘎调，是很正常的，但是到了1925年的时候，马大师的嗓音就慢慢的恢复了，有记载说，1927年，梅兰芳、马连良在上海荣记大舞台贴演《四郎探母》叫小番是唱嘎调的。
因此单说马连良或马派叫小番不唱嘎调，是不全面的。
裴琰之现在虽然是马派的弟子，但是其他的老生流派也非常的精通，所以到了这个叫小番的时候，肯定是要让大家见识一下自己的功底的。
果然，这一嗓子，就值钱了。
接下来的第二折戏就是《盗令》，是铁镜公主和自己的母亲萧太后的对戏，从萧太后手中骗得金鈚箭。
第一折的杨延辉穿着一身驸马的蟒袍，头上戴着双雉鸡翎的贴金立翅，而第三折的杨延辉一副紧趁利落的打扮，一件紫黑色，上绣四爪蛟龙的龙箭衣，腰间挂着一口青锋剑，头上的贴金立翅的驸马官帽也摘了下来，戴上一个带着一个红色绒球的沿毡帽。
杨延辉（裴琰之）快步走到了舞台的正中间，拉了一个山膀，一个帅气的亮相，然后手扶着腰间的宝剑，口中唱道，
“头上摘下胡狄冠，
身上脱下滚龙衫。
沿毡帽齐眉盖，
三尺龙泉挂腰间。
将身站在宫门等，
等、等、等、等、等候了公主盗令还，
好奔阳关。——”
这一段唱，用的也是西皮快板，不过，裴琰之已经知道了刚才自己和苗旭的即兴飙车已经把正牌琴师钱朝安弄的双手颤抖，估计今天是缓不过来了。
所以，这一次，裴琰之就按照正常的速度唱，省得再把备用琴师再给唱废了，那今天的戏就唱不下去了。
备用琴师何志光也是心惊胆战的给裴琰之伴奏着，听到裴琰之唱的速度很正常，这一下才心中松了一口气，多谢班主不杀之恩啊！
这一段西皮快板虽然没有之前的那么快，但是如今的裴琰之，唱戏已经到了巅峰状态，快慢对他来说，都一样，快有快的唱法，慢也有慢的唱法。
台下的观众们都是听得非常的过瘾，连连的鼓掌叫好。
从上场门的方向，铁镜公主（苗旭）迈着旗鞋步走了出来。
旦角的步法，旗鞋步，是旦角穿着旗装的时候走的步法，要求非常的高。
走的时候，迈出去的脚一定要打直，摆臂的时候，大臂不动，用手肘带动着小臂自由的摆动着，走动过程中，立腰、平视、头不晃，两脚交替直迈前行。
旗鞋，就是花盆底的鞋，比高跟鞋还要难，跟踩高跷一样。
裴琰之小的时候，练习旗鞋步的时候，脚可没少扭着。
铁镜公主（苗旭）一手拿着一根长长的金鈚箭，另一只手还抱着自己的孩子（喜神），面带得意的笑容，走了出来。
到了九龙口的位置，面对的观众，开口唱道，
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