（会是贯之吗……有可能吗？）
就可能性来说非常高。川越京一不只写轻小说，悬疑和浪漫等类型的一般文艺作品也有，短篇小说也因为个人喜好而满常写的。
只不过，有一点跟志野亚贵不一样，就是他的笔名跟本名毫无共通点，也没有其他线索可循。只是因为他想当作家就看作同一人，这证据未免太薄弱。
如果能有一个明确的事证就好了。
做了对贯之很抱歉的事情……
虽然说是不知情，但我还是把未来的点子拉进来用了。
并且说不定会因为这样，夺走一个贯之酝酿已久的题材。
不过，这也不是犯什么罪……吧……
就算得用上来自未来的好处也想努力向前迈进，拥有这十年份的经验，的确也是我少数的优势。
我当然会反省，但也不能因此受限太多。
就是因为这样，我得更努力学习才行……
我进到房间，把影像表现技法工具书拿出来。
除了因为受到贯之拜托，分担一部分导演的职务之外，制作以外的事情我也得好好了解才行。
由于企划也已经确定下来，我开始涌上干劲。
──但是。
没过多久之后，这股干劲便脆弱地瓦解了。
企划案顺利提出。
老师也很快地就做出GO的指示，我们于是开始真正进入制作阶段。
一开始最需要的当然就是剧本，然后是分镜图。
无论是贯之或志野亚贵，都认真地投入各自分内的工作，虽然有不顺手的地方，也会大家一起讨论，谨慎地重新修正草稿。
接着就在一个月后。
我对着志野亚贵交出的分镜图，以及贯之暂放在我这里的剧本，不停地哀号着。
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p>……不行……长度对不起来……
贯之写好的完成版剧本，相当地精彩。
在某个乡下地方住着一名女孩子，从那名女孩子小时候的镜头开始，然后从最近的车站搭上电车后，场景转为中午。
电车驶入月台时就是下一幕的开始，女孩子则变成穿着水手服的少女。并让她带同一款发饰，好让观众明白这是同一个人。
接着画面转变为夕阳、傍晚，最后女性变成拄着拐杖的老妇，离开车站做为影片的尾声。
跟站务员讲话那幕的台词令人印象深刻，故事情节也设计得很完整。
另一方面，志野亚贵也顺利地完成了分镜图。她充分活用最近上课学到的内容，像是动作的连贯性和假想线，还有每一幕的内容也相当紧凑。但是……
这得用掉太多……时间了。
没错，我说的就是这些内容。
无疑难以塞进三分钟内。
在贯之写的剧本中，他想让登场人物说的台词一句又一句，明显失去了时间的流动感觉。
所以不管志野亚贵再怎么厉害，如果是参考原本分量就已经过多的剧本来画，要在分镜图的部分调整时间，实在是勉强的要求。
由于两人交来的内容都太精彩了，很难强行做调整，但如果一定要我提出修改的话，还是得从贯之的剧本着手吧。
得削减一些才行……不过这种事适合让我来说吗？
眼前面对如此的才华，我有说话的资格吗？
我曾经在以前的工作场合看过。
有能力的人们被那些没有能力又考虑不周的家伙拖累，导致就算是做一些好作品，依然是逐渐走向崩坏。
如果继续这样下去，说不定我会变成那样的人。
可是，不去执行的话……也无法完成啊。
尽管内心的沉重难以言喻，但也只能硬着头皮去做。
下一堂综合实习一的上课内容是要去勘察场地，简称勘景。
所谓的勘景，就是当需要拍摄外景时，得步行寻找与剧情内容相符的场景。
因此，我们一行人在上午十点来到南海高野县的上古泽站。
哇，天气好好捏～
志野亚贵大大地伸了个懒腰，下车到月台上。
太阳真大，这下可得注意别晒黑了……
今天奈奈子撑着洋伞，一副女演员的架式。
因为如果晒黑了，拍摄时给人的感觉就会变得不一样。
本来应该要分成好几次拍摄，但因为我们只是小规模的业余者，所以就像远足一样全体出动了。
哦，好像不错耶？跟想像中的感觉很接近，恭也果然有一套！
贯之很开心的样子，对着从后头走来的笑道。
嗯，对啊……
在这样的远足气氛中，只有我一个人带着忧郁的表情。
因为我已经知道，等在后头的活动无疑会攻击我的肠胃。
勘景进行得相当顺利。
不仅是第一印象就跟想像中的感觉相符，场景本身也没有特别格格不入的地方。但是，大致上都结束之后，我们来到喜志站前的家庭餐厅开会，就如同原先所想，从一开头就被凝重的空气笼罩。
你要我删减内容？
听到贯之的问话，我咽了咽口水。
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