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第三百五十二章

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不会念经咋办,那就拖着嗓子喊”吃葡萄不吐葡萄皮”。

别说,还真像那么一回事。

外边闹得鸡飞狗跳,老太太躲在棺材里也并不安宁。

人有吃喝拉撒,饿的时候她趁人不注意偷偷吃东西。

着急去厕所,憋的她在棺材里俩腿打转。

其实,闹剧发展到这里,许多事情已经一目了然。

许多地方的农村讲究个土葬,谁家白事办的风光,谁家儿孙就孝顺。

但其实呢,葬在地下的人早已没了意识,风光对离开的人没什么意义。

活在世上的人呢,吹吹打打,大办宴席,出钱出力。

说到底,都是为了个面子。

老太太这通假死,一辈子坚持的观念逐渐瓦解。

女婿因为出钱太多,已经颇有怨言。

二小骑虎难下,不得不借高利贷把丧事办下去。

街坊邻居围观着家里的鸡飞狗跳,也颇有怨言。

老太太一辈子与人为善,求个儿孙平安,眼看着自己把儿孙折腾成这样,心里着实难安。

她所信奉的那些习俗,到头来也是各种骗局。

亲弟弟劝她假死,借机坑骗着她孩子们的钱。

请来的假和尚,男男女女,戴着发套,只为了挣钱。

亲朋好友哭哭啼啼,但红烧肉一上桌,立马止住了眼泪。

自己孩子受苦受累,别人中饱私囊,这何尝不是一个笑话?

与其说这部电影是在讽刺陈旧的土葬思想,易青更愿意认为这是在讽刺大操大办的行为。

红白喜事,总有一些人要面子,要风光,为此不顾个人实力,不惜任何代价。

但其实,有什么必要呢?

红事重在新人心灵相通,白事重在给活着的人一个念想,在自己的能力范围之内去操办就足够了。

整部电影虽然是现实主义的讽刺喜剧,但在看过之后,也不难在这荒诞之中,辛辣讽刺背后,体会到那股浓浓亲情。

孝子贤孙伺候着。

这句话本是老舅主持白事时的一句说辞。

但是,老太太在家里确实是被孝子贤孙伺候着。

女儿知道她想要一口好棺材,就给她买好棺材。

二小知道母亲的腿脚有病根,常常给她揉着腿。

许多事情上,他们的观念都不一样,但每个人也都在用自己的方式孝敬着老太太。

孝顺父母,不在于给多少钱,也不在于对父母言听计从,只在于一片心。

只可惜因为年代久远,看过的人不多,这部电影的影响力也小了一些,但是这丝毫不影响这部电影本身成为经典。

一部电影是否够资格成为经典,还有一个判断条件,那就是能否在后来者的身上找到自己的影子。

例如,前世冯裤子拍的《大腕》无疑就参考了这部《孝子贤孙伺候着》。

不过学的不像也不好,冯裤子对这个假葬礼的故事改头换面,却极大地破坏了原故事反讽的力度,从而使得影片形神俱散,虽然靠着各种桥段仍然非常可乐,但主题的力度被削弱了,根源在于观众的共鸣被破坏了。

《孝子贤孙伺候着》,贴近生活,不但反应了当时的社会敏感问题,更能在讽刺之余,让观众感受到其中浓浓的亲情,至于《大腕》,一个外国老头神经质的念头,两个小人物异想天开的胡闹,谁关心?

《孝子贤孙伺候着》是一个非常典型的反讽故事,观众都知道二小的妈是假死,然而除了当事人和舅舅知道实情外,片中人物都不知道这个事实。

于是导演在这个非常经典的反讽结构中可以大展手脚,让形形色色的人物登台展现一派时代的荒诞。

而作为知晓一切的观众,看着二小一家在孝子和国家公务员的双重重负下挣扎,同时经济压力也让家庭濒临崩溃,忠孝不能两全,活人让死人憋死,体现得淋漓尽致。

为人子,为人亲的观众非常容易体会小二的感受,感同身受的过程非常自然。

另一方面,二小儿子这条线索用得非常巧妙。

这条线在我看来起了两个作用,其一在于通过孙子和奶奶的互动不断强化“母亲还活着”的这个事实。

这些互动让观众不可能忘记母亲的存在,既强化了反讽的力度,又在这些互动的同时,交代了母亲作为局中人的感受。

也就是说,作为和观众享有同等信息的母亲,她个人的感受,也通过这些互动传达给了观众,但也困于局中不敢退出,让观众感受到了更多的挣扎,从而进一步强化了观众的共鸣。

“死人”奶奶与懵懂的孙子交流,显得那么自然,一方面家庭的温暖得以展现,另一方面荒诞感也体现出来。

到了冯裤子的《大腕》这里,这个反讽的故事被破坏了。

一方面来自于故事设定本身,另一方面来自于创作者的自作聪明。

首先《大腕》的故事中葛尤和泰勒之间没有任何关系,亲情友情都谈不上,动机不足导致了共鸣的困难。

这一条冯裤子在影片中用经济原因勉强地解决了,钱把葛尤赶鸭子上架,对于这个说法,作为观众勉强可以接受,但是,共鸣也就不再自然,也不够强烈,故事的最后,给观众的感受也是如此,荒诞感,滑稽感,但再也没有感同身受的触动了。

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