郑小龙闻言，琢磨了一阵，点头道：“行！我知道了！”
“没别的事了！？”
“别的事······对了，前段时间，我去了趟京台，那边和亚视的合作好像也定下来了。”
易青闻言，差点儿把这个事给忘了。
“谈的怎么样？打算合作拍什么啊！？”
“《小李飞刀》和《楚留香》。”
“都是武侠啊！？”
选择武侠这个题材来合作，易青上次和曾丽珍提过，毕竟要合作拍摄都市剧的话，首先还得照顾这边的情况，到时候，主导权肯定全都要被京台抓在手里。
拍武侠剧就不一样了。
内地拍摄武侠剧的经验不足，挑大梁的肯定是亚视，主导权只要在手上，等到后期的利益分配，肯定也是亚视说了算。
“这可真有意思了，央视合作拍武侠剧，拍的是金庸的，京台这边拍的全都是古龙的。”
算上之前易青负责的《绝代双骄》，这都已经三部古龙的作品了，这是打算把两位武侠宗师的小说给打包了啊。
金庸与古龙，不用说，都是中国武侠小说界的大佬，分别占据了半壁江山，不过虽都以江湖为描写对象，但两人的小说可以说截然不同。
金庸博大，古龙奇诡；金庸写的紧凑，古龙写的松散；金庸写的爱情感人至深，古龙写的友情动人心魄；金庸善于叙述，古龙善于议论；金庸语到极致是平常，古龙武至巅峰是无招！ ??
人物上，金庸武侠的主角大多出身名门，老实古板，奇遇连串，取胜靠武功；古龙武侠主角很多出身平平，灵活跳脱，靠超出常人的努力与智慧入列一流高手，取胜多靠智计。
金庸使用的是中国传统的人物塑造法，每个人物的个性特征都十分鲜明，郭靖是憨实，黄蓉是古灵精怪，令狐冲是潇洒浪漫，而他笔下人物也颇为讲究正邪之分，即便是一开始正邪难辨的杨过，也是被有意识的引导至正途，金庸娴熟的文字驾驭能力，也使他笔下的人物避免了脸谱化的僵硬，可以说，金庸的小说人物是塑造的非常成功的，个个有血有肉，栩栩如生。
而古龙则推崇人物性格的组合，他把人物的内心矛盾、性格中的冲突、心理上的扭曲综合地表现了出来。
典型的如同《绝代双骄》中的小鱼儿，人如其名，他聪明狡猾如一条滑溜的鱼，令人难以捉摸，虽然在恶人谷长大，但这并未影响他纯良的天性，反而是他伪装自己的绝佳理由，在他在乎的人和事面前，他往往装出一副坏人的模样，他爱着铁心兰，却在她面前常做出冷酷无情的样子，但只有一看见她受伤，就心急如焚温柔似水，他也不是那种严格遵守道德规范的大侠，有时候也会有坏心思，可以说小鱼儿杂糅了许多人身上的特质，古龙笔下的英雄，不能以好坏、正邪截然划分。
内容上，金庸旁征博引，多写江湖儿女恩怨纠葛，情情爱爱分量重，古龙则爱加入个人哲学思考，多写江湖浪子，透过层层迷雾揭穿阴谋诡计，着重刻画友情。
从情节安排上看，金庸的小说有一套十分完整的结构安排体系，主角在一开始都是菜鸟，但身边总有那么几个贵人会出现相助，而且多来自于正派，主角的武功在闯荡江湖的过程中一路攀升，同时阅历也愈加丰富，心智也越加成熟，最后都会在反派猖獗之时挺身而出，匡扶正义，成为世人敬仰的大侠，和女主角白头偕老，结局幸福而圆满，像央视正在拍摄的《射雕英雄传》，也可以称其为郭靖成长史，而《神雕侠侣》也可以叫杨过成长史。
而古龙的小说则几乎不按套路出牌，不像金庸那样讲究循序渐进，主角一出场就是神级指数，武功盖世，名头响亮，但他的身世，他的师从都是一个谜，往往到最后才会揭晓谜底，故事的结局往往也出人意料。
行文风格上，金庸多用长句平铺直叙，刻画人物情节细腻生动，架构复杂严密，草蛇灰线伏脉千里；古龙则长短句结合，情节紧张有力，多随机应变的峰回路转。
另外，金庸贞操观念重，对人物道德要求严格，在其武侠世界里，男女牵个手，亲个嘴儿都是大尺度，失贞的女人简直没有活路；古龙则宽容度高，不以一失掩大德，在其武侠世界里，只要心地善良秉持正义，跟人上床不是事儿。
金庸笔下的江湖，有各式各样绝顶武功的角逐，同时也有各种江湖势力的角逐，从更深层次来看，也有着“借离合之情，写兴亡之感”的意味在里面。
而古龙的江湖，则更多的充斥着“人性”的交锋，正如他自己所说：“情节的诡奇变化，己不能算是武侠小说中最大的吸引力。但人性中的冲突，则是永远有吸引力的。”
其实举一个很简单的例子就可以看出来，金庸和古龙的小说都是热门ip，后来不知道被翻拍过多少次了，但金庸的小说影视化的更多一些，而且某种程度上也更卖座一点，这其实并不是因为古龙的小说不好看，而是因为“不好拍”。
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