易青在香江那边的关系很深！门路很广！
这差不多是许多和他接触过的影视从业者的共同印象，之前帮着央视和亚视牵线搭桥，后来又推动了亚视和京台的合作，以及新画面和中影集团的多部作品当中，易青都会请来大量的香江大明星，这些都是佐证。
可现在韩三爷突然来了这么一句，还真的是让易青有点儿措手不及了，这该咋回答？
坦白交代？
那是绝对不存在的！
哪怕是已经摆在了台面上的事情，只要不戳破了，能接着藏，那就得接着藏！
好在韩三爷也没有纠缠这件事，接着说道：“这次过来的代表团主要就是香江那边的电影公司代表，还有一些知名的电影人！”
有这事儿？
易青感觉有点儿懵，韩三爷说的“之前”，应该是他在日本的时候。
可是，这么大的事，石南笙也没和他说过啊！
“这次过来的主要目的就是，希望咱们内地这边能够放开香江电影进入内地市场！”
我去！
易青听了直接吓一跳，这石南笙整的够大的啊！
让内地对着香江电影开放市场，易青之前也曾想过这件事，不过，一直没都付诸行动。
究其原因，主要有两点，其一就是之前香江还没回归呢，那边说了算的还是港府，英国佬巴不得香江在回归之前越乱越好，百业萧条呢，根本就不可能推动这件事。
那个时候毕竟是两家，一边当权的不顶事，他们这些民间的再怎么闹腾也没用。
其二就是当时内地的影视圈的大环境还不怎么好，内地电影行业都没发展起来呢，再让东方好莱坞的香江电影一冲击，那还不得连毛都剩不下啊！
不过要说香江电影进入内地，其实早在80年代就已经开始了，当时《少林寺》这部电影就成功敲开了内地电影市场的大门，在那之后，港产片便开始涌进内地。
虽然不乏武打片，但枪战片很快成为主流，港产片的火爆场面，也给内地观众留下了太多新奇的印象。
这段鼎盛时期，香江年产影片300余部，创下了历史最高纪录。
虽然并非每部影片都取得了绝佳票房收入，但是绝大部分影片最终闯进内地，并受到内地观众的广泛热捧，却是不争的事实，一批香江影星也由此脱颖而出。
80年代香江电影在内地的走红，主要得益于内地的文化短缺。
这种短缺并非一味指内地影视作品的数量，而是内地影视作品本身质量参差不齐，经不住港片的冲击。
只不过这种冲击其实并非正面的，因为当时很多香江电影进入内地的渠道都不正规，有的干脆就是流过来一盘录像带，在录像厅里放映。
能够获得正规手续，获准在电影院上映的电影，其实并不是很多。
那段时间，内地也出现了大量的录像厅，可就是这种冲击方式，都差点儿让内地电影没有了生存的空间。
前世，在香江回归之后，内地也加强了和香江电影圈子的合作，在进入新世纪之前，就诞生了一大票两地合拍片。
同时为了加强两地的文化交流，让香江的老百姓更快的适应新的身份，融入中华大家庭，香江本土电影也获准通过正规渠道进入内地电影市场。
在当时，内地电影人确实是苦不堪言，除了少数几个在内地有票房号召力的大导演，其他导演的作品基本上连面向市场，经受考验的机会都没有。
但是，后来随着经济的突飞猛进，内地电影也逐渐站稳了脚跟，一批在国际上颇有影响力的电影也慢慢收复了市场。
而另一方面，香江电影人因为对内地经济腾飞带来的广阔电影商机“垂涎欲滴”，在影片中开始有意无意地添加些“内地元素”，以博取内地观众的好感。
当内地观众对港产片那种打打杀杀的类型，也开始感到腻烦的时候，香江电影人就不得不认真琢磨内地观众的口味。
而这种兼顾内地观众“口感”的制作风格，必然导致香江本土观众的流失。
但是，相对于内地数亿观众的广阔市场，谁还在乎过去的那种小打小闹呢？
还有，面对内地影视产业的迅速崛起，香江电影被迫越来越多地起用内地明星。
《无间道》里观众们就看到了陈道铭，《宝贝计划》里出现了陈保国。
另一方面，无论是张一谋还是冯裤子，也努力试图在这两种文化之间找到某种平衡点，《十面埋伏》和《天下无贼》中就有刘.德桦、金诚武以及刘若瑛。
这么看来，香江本土票房收入的减少，应该是两地文化融合不可避免的结果。
这同时也说明，香江电影已进入了“后港片时代”，在“后港片时代”，从表面上看，香江本土艺人数量断档现象相当突出，一直到进入新世纪二十年代，仍旧为程龙、刘.德桦等寥寥几棵常青树艰苦把持。
但是，大家似乎不必为此过分忧心，因为越来越多的香江艺人开始了他们的“北漂”生涯，投身于内地发展。
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