远方已经不是小孩子了，弟弟或妹妹的出生还要多长时间，虽然不知道具体，但绝对不会短，这样糊弄事是肯定说不过去的。
其实路文石更多的就是想试探一下孩子，虽然知道一个孩子的话，长大未必能够兑现，但是遇到机会了，他还是想糊弄一下自己。
如果这个时候路文石自己回家把相片找出来交到远方的手上，那可能误解还不会太深，但是关键的，还是那个礼字，身后客厅里传来催促的叫声，文石啊怎么还没谈完，小孩子能有什么事，叫远方进来来陪大大喝一杯。
其实路文志也不太能喝酒，比付正彪要差得远，就只是高兴那种晕乎乎的状态，喜欢热热闹闹的场景，实际上路文石一家的节日，从头到尾的一家人都好像是陪着邻居过，按照他的解释，老一辈革命者打下江山不容易，能幸存下来的也是十有一二甚至更少，前辈就像是家里的长辈，老有舒适安逸晚年是政府社会和家庭共同的目标，这才是以后每个人都没有压力的社会，需要共同努力，俗语说老小孩吗，人要是老了，可能就像个孩子一样，需要哄需要照顾的，一家人过年两家人一起过，还不都是过，而且更热闹。
可能节日的鞭炮和酒醉的眩晕，比起战场上那硝烟弹雨要淡化许多，酒精也不像尘烟的味道，没有人愿意回到战争的情景，可能节日，鞭炮的炸裂和酒精的眩晕，会让老人想起逝去的战友，很少人能记得以前的痛，路文志，也从没有提起过战场上的事，也正是因为他从未提起，路文石非常清楚地明白，这位非亲兄长他的内心受到了极大创伤。
应该说各种样式的战争回忆录的构成，大概有两种状况，一种是眉飞色舞的骄傲感，胜利者的宣言，一种是为了警示后人而总结的过程和经验，但不是所有人对回忆录都感兴趣，路文志，就是那种经历过创伤不愿再提起的人。
路文石并没有回家，门对门只有几步路，没太大必要，他苏晴一定把照片找了出来在等着远方回去，事实上也确实如此，但是给小远方的感受，却是迥然不同的。
当苏晴亲手把照片交到小远方手上时，任性的孩子并没有表现得很躁动，应该是性格养成吧一个内向型的孩子，如果遇到生气的事没有大喊大叫，那多半是铭记在心里了，他只是歪着脑袋看着苏晴，眼中充满了困惑，看的苏晴很不自在，甚至有些害怕的解释着：“远方啊你不要误会，一定是你爸爸怕我看到了会介意，就放在了衣柜里，你可千万不要生你爸的气啊。”
“哦，知道了。”小远方并没有发脾气，也不愿在听过多的解释，只是转身默默的离开了，似乎在他心里已经认定，这照片就是苏妈收起来的，最起码是她的主意，真的是很过分，为什么要介入我的家庭，迷惑了爸爸也就算了，还有夺走妈妈的照片。
梁美昕的照片，也就是遗像，但是和当时普遍的遗像有所不同，应该说是她生前刻意准备的，她知道丈夫的理念与常人有异，并且这也是她自己的想法，生命的终结绝不是希望的重点，传承希望，是逝者的责任，如果一个人离开留下的只是思念，花自凋零的悲伤，似乎有些平常，如果能让身边的人更有勇气和信心，更努力的生活，那才是没有遗憾的离开，这是逝者对生者的影响，也是生者对逝者的安慰。
所以她的遗像是淡彩色的，没有严肃的表情，而是一种发现的眼神，凝视远方，如果用一幅作品来形容的话，蒙娜丽莎的姿态但不是微笑，是美昕的希望，白衣天使的祝福。
路文石在发现这张照片的时候就明白了一切，放心吧美昕，我会好好的活着让孩子们都幸福。
那一张淡彩色的照片怎么能成为遗像呢，总会有非议的，似乎对逝者不敬，路文石的回答很干脆，难道只有哀悼才是对逝者的尊敬吗，生命的逝去不应该让这个世界缺少颜色，而是让更多的人继承她的精神，美昕是个非常优秀的护士，是我们家的巨人，这张照片让我们看到了希望，这也是美昕要表达的意思。
应该说现在的小远方也得到了勇气，这种勇气只有在妈妈身上才能得到，可能现在，他生命中也只有这一张照片能够得到安慰，他也想起了妈妈曾说过的那句话。
事情也真的是有些巧，平日里挂在墙上的照片，却习惯了视而不见，每次放假回家也没有留意，直到模糊了印象的时候才发觉缺少了什么，现在找回了妈妈的样子，从没有记起的话语，却又重在耳边低语，远方似乎回到了妈妈生前的时刻，在病房里他陪在妈妈的身边，妈妈轻声的嘱托：远方你要记得，以后在爸爸身边会出现一个女人，你要叫她妈妈，他是代替妈妈来照顾你，照顾你爸爸的人，你一定要好好对她。
但是想起来也没有用，远方坐在自己的房间手捧着照片轻轻地摇了摇头，对不起妈妈，这次我不能听你的话了，如果我叫苏妈妈妈，我怕我会忘了你，对不起妈妈，我不能这样叫她。
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