乔尼没有答应对方要求，因为他记得《荒野大镖客》的配乐师并不是弗朗哥，而是作曲家恩尼奥·莫里康内。
谢泼德那边很快就将拷贝送到纽约苹果公司。
乔尼只看了一个开头就知道为何塞尔吉奥导演会极力反对了，因为这个最好版本的配乐，也是充满了传统西部片的味道。
为了确保原汁原味的《荒野大镖客》能诞生出来，他找来苹果公司的乐队、录音师和制作人，让他们根据自己要求将影片中几段重要的配乐弄出来。
其中就包括有着名的口哨神曲“Titoli”，在《荒野大镖客》开场的这首配乐，奠定了整部电影的独特西部片风格。
它以口哨、民谣吉他、电吉他以及独特的人声效果，勾勒出一幅沧桑英悍的浪子形象，音色、乐器以及人声的运用都是完全的原创，成为牛仔电影中最鲜明的听觉印象，与漂泊深沉的视觉形象相得益彰。
整部电影的配乐带有鲜明的实验性，在世界电影音乐的旋律中首次出现了模拟甩鞭的清脆响声、铃声与教堂的钟声以及人声合唱短句带有戏谑意味的器乐化运用手法。
而最简单的乐器——口哨，也成为了影片主题曲的主奏乐器。
可以说，《荒野大镖客》开创了一个电影配乐的时代，音乐成为参与叙事和刻画人物的有力手段，而不仅仅起调剂气氛和情绪的作用。
“你们把这几段配乐送到塞尔吉奥的手上，然后看他有何反应。”乔尼停顿了一下，继续说道：“此外，由于他的行为导致公司受到的损失，要在工钱里面扣！”
果不其然，收到配乐的塞尔吉奥·莱昂内立马高兴蹦的三尺高：
“这就是我想要的配乐风格！”
至于扣钱什么的，他根本就不在意。
因为白日梦想家公司早已将大部分款项付清，剩下的也就不被他放在眼中了。
“乔亚斯先生，你来意大利给我的电影配乐吧！”塞尔吉奥刚说完，就发觉这话非常不正确，于是赶紧纠正过来：“要不我马上坐飞机到阿美莉卡也行！”
“不用了！我会安排合适的人过去。”乔尼当然不会把精神花在这种地方上，能够用钱解决的事情都不会是问题。
要知道给电影配乐是非常琐碎的工作，所以还是得要把“原作者”给找过来才行。
“你们去找一名意大利作曲家，名字叫做恩尼奥·莫里康内，他应该可以配得出塞尔吉奥想要的电影音乐。”乔尼打电话吩咐摩尔。
由于提供的信息极为完整，意大利作曲家叫这个名字的也就只有一位。
所以圣石安保很快就找到了目标所在。
至于为何乔尼会知道有这样的人，没人过来询问他，即便有人问了，他顶多回答说在意大利电影上看到的。
此时的莫里康内刚为《红砂枪战》配完乐，并且当时他正打算要为《我的子弹没商量》创作，如果接下来没有其他电影找上门的话。
因此乔尼让塞尔吉奥·莱昂内去见见这位作曲家。
然后他去了，还没进门就听到恩尼奥对他说，“嘿！我们是小学同学。”
塞尔吉奥觉着他是在忽悠自己，这就是个玩笑。
但完全不是这样。
恩尼奥拿出一张高小（就是上初中之前）时全班的合影，塞尔吉奥发现他们确实都在照片上。
这实在太好了，但仍旧无法改变塞尔吉奥的想法！
他很坦率地说：“你为《决战得克萨斯》做的音乐一看就是抄袭的。模仿迪米特里?乔姆金也太拙劣了。”
但完全出乎他的意料，恩尼奥居然认同这个说法。
并且说:“我完全同意你的观点。但他们雇我就是让我模仿迪米特里?乔姆金，做个拙劣的版本。于是我就照做呗。作曲的也得吃饭啊。”
塞尔吉奥看老同学这样诚实，于是决定给他一次机会。
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