“这剧本很多地方还是非常粗糙的，比如结尾基宇想‘赚够钱买豪宅’的那段，我本想模仿《杀人回忆》的结尾，用追问来作为这个故事的结尾，但我找不到那个‘收力’的点。
“还有视觉上，半地下室的‘低饱和度’和豪宅的‘冷白亮’之间应该怎么过渡？
“基婷第一次进入豪宅时，手放在真皮沙发上的‘停顿’，该怎么拍才能让观众感觉到她是在触摸并不属于她的世界？
“这些细节，都离不开您这样的前辈给予指点……
“您不是常说‘电影是跨越边界的语言’吗？如果我们能一起把这个故事拍出来，或许能让更多的人看到：不管是首尔还是京城，不管是半地下室还是胡同杂院，那种‘被时代推着走的身不由己’，应该都是共通的。
“我想邀请您做我的‘创作顾问’，可不只是让您挂个名，我希望听到您的想法——哪怕是需要推翻我的剧本框架，只要能让这个故事‘活’起来，我什么都愿意改！”
说到这里，夏沫也忍不住有些激情澎湃起来，主动起身向着奉俊浩伸出了双手：“我知道自己的能力，我能抓住‘问题’，但怎么用电影语言把这些问题‘剖开’，让观众笑着看，看完了再心里发沉……那种藏在日常里的尖锐，那种‘所有人都没错却酿成悲剧’的宿命感，或许也只有您才能帮它立起来！ ”
这番话，夏沫其实已经在心里琢磨好几天了。不卑不亢说起来简单，真要做到还是挺不容易的。
他既要通过楼梯、日常的荒诞感等等这些向奉俊浩点出其实我懂你的创作密码，让对方看到自己的实力；又要将《寄生上流》中双向寄生和阶层隐喻这些核心议题与奉俊浩一贯关注的“社会肌理”绑定，让对方觉得“这正是我想表达但又未表达的角度”，实现双方的价值共鸣。
夏沫没有把自己放在“晚辈求助”的位置，而是换成了“邀请同频者跟自己一起完成一项有意义的表达”，这就很好地满足了奉俊浩被理解、被需要且创作理念被尊重的核心诉求。
在奉俊浩眼里，夏沫再也不是一个“有点能力但却想走捷径的新人”，而是一个“抓住了好故事，并且懂电影本质”的同行者——帮助这样的人把一颗“好种子”培养成“参天大树”，本身就是一个难以拒绝的诱惑。
于是，奉俊浩也笑着站起身，紧紧地握住了夏沫的双手……
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