这一段反复出现的“下坡”、“楼梯”与“隧道”，不仅是象征阶级差异的重要视觉符号，更是贯穿全片的叙事线索和动作场景。
这一段是夏沫亲自掌舵拍摄的，很简单，他也需要适度地展现自己的实力，让奉俊浩看到他的水平。
狮子不会和绵羊交朋友，这么做也是为了让彼此以后的合作更加顺畅。
夏沫对光线和镜头语言的精准控制，让奉俊浩有种高山流水遇知音的感觉。
半地下室（???）是高丽底层群体的典型居住空间，其核心特征便是“一半在地下、一半在地上”——既需保留“能看到天空”的微弱希望，又要传递“潮湿、拥挤”的压抑感。
为了拍摄需要，布景团队在摄影棚内还原了“半地下”的结构：地面低于外部街道一米二，窗户仅能露出一半。镜头从窗外向内拍的时候，既能展现了室内的拥挤，又能通过窗外的“俯视视角”，暗示底层“被凝视”的社会地位。
半地下室的空间狭小且结构特殊，又布满了生活必需品，这就给摄影机的调度、灯光的布置以及演员的走位带来了巨大的困难。但夏沫依然通过特写和过肩镜头等精妙的镜头语言，营造出了令人窒息的压抑感，让冷灰潮湿的半地下室，和朴社长的豪宅形成了鲜明的对比。
拍摄时，不光要完成色调的切换，同时也要完成镜头的切换，在豪宅内是稳定的固定镜头，到了半地下室就会切换成手持晃动镜头，让观众直观地感受到两种阶级的地位差异。
在拍摄半地下室被淹的场景时，夏沫更是展现了恐怖的细节掌控能力。
演员需要在冰冷、湍急的水流中进行高强度的情感爆发戏，那最重要的就是精确控制“洪水”的流量、速度和流向，保证水流能真实地淹没不同高度的家具，比如沙发、床铺……这样既能营造出灾难的紧迫感，又能确保演员和设备的安全。
为了在摄影棚内模拟出真实的暴雨氛围，夏沫在环境营造上费了不少心思，包括雨滴的密度、打在窗户和屋顶上的声音，还有室内外的温差导致的雾气等，都经过了他精心的设计。
更让奉俊浩把夏沫引为知己的是，每一次上下楼梯的拍摄都是极耗心力的事，要在狭窄的楼梯空间内实现复杂的构图和运动，难度极高。
但是夏沫仍然会通过精心的设计来强化阶级隐喻：在拍摄金家时多用仰拍来展现卑微，或是用俯拍来暴露渺小；到了拍摄朴社长家时，就换成了平视或广角，这样显得开阔、稳定。
这种手法和技巧，就很——奉俊浩！
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