晨光初绽时，晚秋将那卷桑皮纸投入秦淮河，矿税账册的证据，早已记在她心里。第六指轻轻抚过琴弦，这次弹出的不再是魔音，而是爹当年教她的《关雎》，清越的琴音掠过水面，惊起几尾锦鲤，鳞片在晨光里闪着光，像极了记忆中爹的笑脸。
三个月后，金陵城的琴坊重新开张，匾额上写着“六指琴庐”。晚秋坐在临街的窗台前，教周小川弹《高山流水》，右掌第六指自然地搭在琴弦上，再也不用藏进袖管。常有百姓路过，听见琴声里带着清泉般的暖意，便知道，这不是令人胆寒的魔音，而是能治心伤的天音。
某个暮春的午后，有位白胡子老琴师登门，看见阴阳琴上的焦痕，老泪纵横：“当年在宫里，修远兄总说‘琴为心声，魔或仙，只在人心’。如今看来，你这六指，终究是弹响了天地间的正气。”晚秋微笑着抚琴，第六指勾动宫弦，窗外的桃花纷纷落下，像极了那年爹教她识琴时，飘在琴弦上的花瓣。
金陵的更夫敲过亥时，“六指琴庐”的灯火仍未熄灭。晚秋摸着琴腹的刻字，忽然明白，所谓“琴魔”，从来不是因为多出的第六指，而是人心对善恶的选择。当她用这双特殊的手，在阴阳琴上弹出第一个清正的音符时，那些藏在琴弦里的血与泪，终于化作了护民的琴音，在秦淮河的夜雾里，在百姓的口碑中，代代流传。而那根曾被视为异兆的第六指，终究成了连接七弦的桥梁，让琴声既能穿透阴霾，也能守护人间的温暖。
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