“呕——！”小芸当场就吐了，吐出来的全是早上吃的稀饭，溅在油彩罐上，和里面的液体混在一起，变成了浑浊的白色。班主赶紧让人把油彩罐扔到戏台后面的乱葬岗，那里埋着镇上的流浪汉和死了没人管的猫狗，平时连野狗都不去。
扔罐子的是武生大牛，他用块布包着罐子，扔到乱葬岗最里面的坟堆里，还在上面踩了几脚，骂道“陈阿婆你别作妖了，赶紧投胎去吧”。可第二天早上，大牛去后台拿戏服，发现那罐油彩又回来了，就摆在陈阿婆以前用的那张化妆镜前，罐子里的头发又多了些，都梳得整整齐齐，编成了个小辫子，和陈阿婆死前常梳的圆髻上的辫子一模一样。
从那以后，只要古镇唱夜戏，后台就会多出一罐油彩。有时摆在旦角的化妆台上，有时放在衣箱上，有时甚至会出现在卸妆水的瓶子旁边，像是有人故意放在那的。每次打开，里面都泡着头发，有时是一小撮，有时是一大缕，发质、油膏味都和陈阿婆的头发分毫不差。有次油彩罐出现在班主的衣箱里，班主打开衣箱时，头发都缠在了他的戏服上，吓得他把戏服全烧了。
戏班的人换了后台的锁，加固了门窗，还请了镇上的道士来做法。道士拿着桃木剑，在后台转了一圈，嘴里念念有词，最后在陈阿婆的化妆台前贴了张黄符，说“这地方有冤魂，得用黄符镇着”。可当天晚上唱夜戏，后台还是多出了一罐油彩，黄符被撕成了碎片，碎片泡在油彩罐里，和头发混在一起。道士第二天来看了，脸色发白，说“这冤魂太凶，我镇不住”，收了钱就跑了，再也没回青川古镇。
阿福是唯一一个见过陈阿婆死前最后一面的人，自那以后就落下了病根。他一到晚上就不敢关灯，总说听见后台有脚步声，“踏、踏、踏”，像陈阿婆穿着戏鞋在走台步。有天夜里，阿福被尿憋醒，听见窗外传来铜铃的响声，是戏台檐角的铜铃，可那天没刮风。他壮着胆子，扒着窗户往外看，只见戏台的后台亮着灯，是马灯的光，昏黄的，在黑夜里晃来晃去。
陈阿婆的化妆台对着窗户，阿福能看见黄铜镜前坐着个人，蓝布戏服，背影和陈阿婆一模一样。那人正对着镜子化妆，手里拿着个油彩刷，在脸上涂着什么，动作很慢，“沙沙”的声音顺着窗户飘进来，像春蚕在啃桑叶。
阿福的心脏快跳出嗓子眼了，他盯着那个背影，突然看见那人像是察觉到了他的目光，慢慢转过头来。阿福只看见一张涂满油彩的脸，红粉蓝黑混在一起，唯独嘴唇惨白，在马灯的光下泛着冷光。紧接着，那人抬起手，手里握着个油彩罐，罐口对着阿福的方向，像是要把什么东西倒出来。
“啊——！”阿福吓得钻进被子里，捂住耳朵不敢出声。他能听见自己的心跳声，“咚咚咚”的，像戏台的鼓点。直到天快亮，鸡叫了第一声，他才敢探出头，窗外已经没了灯光，只有铜铃在风里“吱呀”响着，像是在嘲笑他的胆小。
第二天，阿福就收拾东西离开了青川古镇。他没跟戏班的人打招呼，只留下了一件沾着油彩的戏服，衣摆上有个深褐色的圆点，和陈阿婆当时衣襟上的血迹一模一样。班主发现阿福走了，去他的住处看，发现桌子上放着个油彩罐，里面泡着一小撮头发，旁边还有张纸条，上面用铅笔写着“别唱夜戏了，她要找替身”，字迹歪歪扭扭，像是在极度恐惧中写的。
戏班的人越来越少。小芸说自己总梦见陈阿婆，梦见陈阿婆拿着油彩刷，要给她画嘴唇，吓得她辞了工，回乡下老家了；武生大牛在一次唱夜戏时，突然说看见陈阿婆站在台边，对着他笑，他当场就摔下了戏台，摔断了腿，也走了。到最后，戏班里只剩下班主和两个老伙计，一个是敲锣的张老头，一个是拉胡琴的李老头。
张老头和李老头都是跟着班主几十年的人，舍不得戏台，说“就算死，也要死在戏台上”。可他们也怕，每次唱夜戏，都要在后台点三炷香，对着陈阿婆的化妆台拜一拜，说“阿婆您高抬贵手，别找我们麻烦”。
有天晚上，唱的是《秦香莲》，班主唱陈世美，张老头敲锣，李老头拉胡琴。夜戏开演前，天就阴得厉害，风裹着雨丝往戏台的缝隙里钻，把台前挂着的“青川戏台”匾额吹得“哐当”响，像是有人在后面推。班主穿着大红的官袍，站在后台候场，心里总发慌，今天后台没出现新的油彩罐，可那份安静比往常的诡异更让人不安。
张老头把铜锣挂在腰间，手里攥着锣槌，指节因为用力而发白。他凑到班主身边，压低声音说：“班主，我总觉得今天不对劲，你听，这风里好像有人哼戏词。”班主侧耳听了听，只有风声和雨打瓦片的“噼啪”声，可再仔细听，又真的有缕极细的调子飘过来，是《霸王别姬》里虞姬的唱段，“看大王在帐中和衣睡稳”，调子拖得又慢又冷，像是从地底钻出来的。
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