这年冬天，她们接到了一个特别的委托——市博物馆想和她们合作，修复一批馆藏的民国湘绣屏风，再设计成文创产品，让更多人了解湘绣的美。这批屏风共有四扇，分别绣着“梅兰竹菊”，却都有不同程度的损坏：“梅”屏少了半朵梅花，“兰”屏断了几缕兰草，“竹”屏缺了几片竹叶，“菊”屏的花瓣有多处磨损。
接到委托那天，两人去博物馆看屏风。当工作人员掀开防尘布时，苏曼卿和顾星晚都屏住了呼吸——四扇屏风虽然残破，却依旧能看出当年绣娘的功力：梅花用了“掺针绣”，花瓣的颜色从深粉到浅粉渐变，像真的沾了雪；兰草用了“游针绣”，藤蔓蜿蜒，像在风中摇曳；竹叶用了“切针绣”，边缘锋利，透着韧劲；菊花用了“打籽绣”，花蕊饱满，像刚迎着霜开。
“这些屏风是民国时期湘绣大师的作品，可惜当年战乱时被损坏了，一直没能修复。”博物馆馆长叹着气，“我们想让你们修复后，再设计成文创产品，比如书签、丝巾、笔记本，让更多人能带走湘绣的美。”
苏曼卿伸手摸了摸“梅”屏上的梅花，指尖传来丝线的粗糙感——多年的氧化让丝线变得脆弱，稍不注意就会断。“修复这些屏风，得先加固丝线，再用和当年相近的绣线补全纹样。”她转头对顾星晚说，“文创产品的设计，要保留屏风的意境，比如书签可以做成梅花的形状，丝巾可以印上兰草的藤蔓，笔记本的封面可以绣上竹叶的纹理。”
接下来的三个月，两人几乎天天泡在博物馆的修复室里。修复“梅”屏时，苏曼卿发现缺少的半朵梅花用了“掺针绣”，她特意从湖南找来了当年湘绣常用的丝线，一点点调配颜色，从深粉到浅粉，试了十几次才调出和原绣一致的颜色；修复“兰”屏时，顾星晚根据残存的兰草，画出了完整的藤蔓，苏曼卿用“游针绣”补全时，特意调整了针脚的密度，让藤蔓看起来更飘逸；修复“竹”屏时，两人发现缺少的竹叶要用“切针绣”，苏曼卿练了整整十天，才绣出和原绣一样锋利的边缘；修复“菊”屏时，她们用“打籽绣”补全了磨损的花蕊，每个“籽”都和原绣大小一致，透着饱满的生机。
修复完成那天，馆长带着工作人员来看屏风。当四扇屏风重新拼在一起时，所有人都惊叹不已——梅花仿佛重新沾了雪，兰草仿佛重新在风中摇曳，竹叶仿佛重新透着韧劲，菊花仿佛重新迎着霜开。“太像了，就像当年刚绣好的一样。”馆长激动地说，“谢谢你们，让这些老屏风重新活了过来。”
文创产品设计完成后，博物馆举办了“湘绣屏风文创展”。开展那天，很多人在展台前驻足——有人拿着梅花书签，说“这个书签的针脚好细，像真的梅花瓣”；有人围着兰草丝巾，说“把兰草印在丝巾上，戴在身上就像带着春天”；有人翻着竹叶笔记本，说“笔记本封面的竹叶摸起来有质感，写起字来都觉得有灵感”。苏曼卿和顾星晚站在人群后，看着人们拿着文创产品的样子，忽然觉得，所有的辛苦都值得。
展会结束后，馆长给她们送来了一面锦旗，上面写着“锦绣新生，传承匠心”。苏曼卿把锦旗挂在工作室的墙上，旁边是她们修复的第一枚残绣——那枚明代粤绣缠枝莲。顾星晚看着锦旗和残绣，笑着说：“还记得我们第一次修复残绣时，你说要让古绣重新站在阳光下吗？现在，它们不仅站在了阳光下，还走进了别人的生活里。”
苏曼卿点头，目光落在窗外——春天又到了，凌霄花再次爬满了青砖墙，风一吹，花瓣落在工作室的窗台上，像撒了把粉色的星星。案上的金线还在，残绣盒还在，那些修复古绣的针线还在，而她们的故事，还在继续。
后来，有人问苏曼卿和顾星晚，修复古绣最难的是什么。苏曼卿笑着说：“最难的不是复刻针脚，而是读懂古绣背后的故事，让故事借着针线，从过去走到现在。”顾星晚补充道：“还有让古绣走进生活，让更多人能触摸到它的美，能感受到它的温度，这样古绣才不会只是博物馆里的文物，而是能陪伴在身边的传承。”
月光再次洒在工作室里，落在那枚明代粤绣缠枝莲上。绢面上的金线在月光下泛着柔和的光泽，仿佛还在诉说着四百多年前的故事，而那些新绣的纹样——兰草、茉莉、百子图、梅兰竹菊，也在月光下轻轻呼吸，诉说着属于现在和未来的故事。锦绣重光，不止是修复，更是新生；不止是传承，更是陪伴。这，就是苏曼卿和顾星晚用针线编织的，关于古绣的永恒故事。
梅雨季来临时，苏曼卿的工作室多了个常客。是个叫阿棠的姑娘，总背着帆布包，包里装着本泛黄的笔记本，每天雷打不动地坐在窗边，看苏曼卿飞针走线。起初两人没多交谈，直到某天苏曼卿绣完湘绣屏风的文创小样，阿棠忽然递来笔记本，声音轻轻的：“姐姐，我能跟着你学古绣吗？我奶奶以前也绣这个，只是她走后，家里就没人会了。”
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