江风裹挟着水汽，穿过雕花木窗，轻轻拂动着临江酒肆二楼的纱帘。李白与凌云相对而坐，几碟时令小菜，一壶新熟的绿醅酒，气氛看似闲适，却暗流涌动。
自那日黄鹤楼下，凌云一番关于崔颢诗作“气韵贯通，如长江奔流，一气呵成”的超越时代点评，已在李白心中投下巨石。诗仙那双看透世情的眼眸，此刻正锐利地审视着眼前这举止言谈皆异于常人的年轻人。他捻着酒杯，并不急于饮下，目光似醉非醉，却带着千钧重量压在凌云肩头。
“凌云小友，”李白终于开口，声音平缓，却字字清晰，“你论诗见解非凡，每每出人意表，直指核心。然，诗道一途，知易行难。光有眼界，若无诗心与才情支撑，终是镜花水月，空中楼阁。”他顿了顿，将杯中酒一饮而尽，随即提起酒壶，为凌云面前的空杯缓缓注满，琥珀色的酒液在杯中微漾，“今日江风甚好，你我且以此酒为媒，论一论，何为‘诗心’？”
钩子就此抛下。这不是寻常的谈诗论道，而是拜师路上，来自诗仙李白的第一次正式考校。是骡子是马，即将拉出来遛遛。凌云的心脏猛地一跳，知道决定性的时刻已然来临。他深吸一口气，强迫自己冷静下来，脑海中飞速掠过无数关于诗歌理论的记忆碎片，试图从中找到最适合这个时代，又能打动李白的切入点。
“诗心……”凌云沉吟着，指尖无意识地摩挲着微凉的酒杯壁。他抬眼，望向窗外奔流不息的江水，以及江上点点白帆，努力将现代的理解与古人的意境融合。“晚辈以为，诗心并非虚无缥缈之物。它首先是‘感’，感于物，动于情。见花开花落而生悲喜，观潮起潮平而悟盈虚，闻羌笛折柳而思故园。此乃诗之根源。”
李白不置可否，只是示意他继续。
凌云受到鼓励，思路逐渐清晰：“其次，诗心在于‘真’。情真则语真，意切则词切。矫揉造作，无病呻吟，纵使辞藻华丽，也不过是蜡做的花果，毫无生气。唯有发自肺腑的真情实感，方能引起他人共鸣，跨越时空，叩击心弦。”他顿了顿，想起李白那些豪放不羁、直抒胸臆的诗篇，补充道，“就如前辈之《将进酒》，‘天生我材必有用，千金散尽还复来’，此等狂放与自信，若非源自骨血，绝难有此撼动人心之力。”
听到此处，李白眼中闪过一丝极淡的欣赏，但很快又被更深沉的探究所取代。“感与真，说得不错。然，天下有感而发、情真意切者众，能成传世诗篇者几何？诗心之三昧，又在何处？”
考验升级了。凌云知道，仅仅复述基础理论远远不够，必须展现出更深层的、属于他“凌云”自己的思考。他感到一丝压力，额角微微见汗。他再次将目光投向窗外，试图从眼前的实景中寻找灵感。
恰此时，一阵略带凄清的笛声随风飘来，如泣如诉。江面之上，一轮夕阳正缓缓西沉，将漫天云霞与浩渺江水染成一片瑰丽的橘红色。几只归雁鸣叫着掠过天际，飞向烟波深处。
此情此景，触动了他内心深处关于古典诗词意境的全部积累。他转过头，看向李白，眼神变得清亮而坚定：“诗心之三昧，或许在于‘融’。将个人之感、之真，与天地自然、历史沧桑相融合。让一己之悲欢，承载更广阔时空的回响。便如眼前之景，”他抬手指向窗外，“落日、归雁、江水、笛声，若只写其形，是为下乘。若能由落日感喟时光流逝，由归雁引发乡关之思，由江水慨叹历史永恒，由笛声触及人生孤寂……将眼前之景与心中之情、亘古之思融为一体，景语皆成情语，有限之象方能生出无限之意。此，或可称之为‘意境’。诗心，便是营造这意境之火种。”
“意境……”李白轻声重复着这个词，眼中爆发出前所未有的光亮。这个词并非凌云首创，但在此情此景下，由凌云以如此清晰透彻的方式阐述出来，仿佛为他某些朦胧的创作感悟找到了精准的注脚。他猛地一拍桌案，震得杯盘轻响：“好一个‘景语皆成情语’！好一个‘意境’！妙极！”
然而，李白的赞许并未持续太久。他话锋陡然一转，语气变得犀利如刀：“凌云，你论道高妙，言之有物。但，道为骨，技为肉。你既有此见识，可能即景赋诗，让吾一观你这‘诗心’与‘意境’，是否真能落于纸上，化为珠玉之篇？”
图穷匕见！理论的阐述终究只是纸上谈兵，真正的考验，在于创作本身。李白要看的，是凌云能否将那些动听的理论，付诸于实践的检验。
凌云的心瞬间提到了嗓子眼。即兴赋诗！这是他作为穿越者最大的短板。他腹中虽有千年诗华，但在此刻，在诗仙李白灼灼目光的注视下，直接“借用”后人名篇，不仅风险巨大，更是一种对诗歌、对李白的亵渎。他必须作出一首属于自己的诗，哪怕稚嫩，哪怕青涩，也必须是“凌云”的诗。
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