离开糖艺村，循着树脂的清苦向北穿行，三月后，一片被漆树林覆盖的山谷出现在云雾间。
漆器在木架上泛着深邃的光泽，漆坊的石墙上挂着各式漆刷，几位老漆匠坐在荫房里，正用细布擦拭漆坯，漆液在器物表面晕开如墨，
空气中浮动着生漆的微辛与桐油的醇厚——这里便是以手工制漆闻名的“漆艺峪”。
峪口的老漆坊前，坐着位正在调漆的老汉，姓漆，大家都叫他漆老爹。
他的手掌被漆液浸成淡褐色，指缝里嵌着洗不净的漆痕，却灵活地用牛角勺将生漆与桐油按比例调和，漆液在陶碗里渐渐变得稠滑如缎。
见众人走近，他举起一块漆过的木牌：“这生漆要选‘三伏漆’，三伏天割的漆黏性足，涂出的器物百年不裂，越擦越亮，现在的化学漆看着光鲜，却经不住日晒，五年就发脆剥落。”
艾琳娜抚摸着漆坊外的一只漆盘，盘面的漆色如深海般沉静，
推光后的表面能映出人影，忍不住问：“老爹，这里的漆艺传了很久吧？”
“一千五百年喽，”漆老爹指着峪深处的漆树林，“从南北朝时，我们漆家就采漆制器，那时做的‘犀皮漆盒’，
花纹如行云流水，被王公贵族当作传家宝，现在博物馆里藏着的，一件能抵半座庄园。
我年轻时跟着师父学漆艺，光练打底就练了五年，师父说漆是树的精血，要让漆液与木胎相融，才能生出温润的光。”
他叹了口气，从漆坊角落的漆匣里取出几卷泛黄的漆谱，上面用朱砂描绘着漆器的样式、髹漆的层数，标注着“春漆需加二分桐油”“秋漆要晾足七日”。
小托姆展开一卷漆谱，皮纸已经泛着漆液的褐黄，上面的纹样线条流畅，还画着简单的工具图，标注着“漆刷需用狼毫制”“调漆碗要用陶土烧”。“这些是漆艺的秘诀吗？”
“是‘漆经’，”漆老爹的儿子漆墨抱着一件漆坯走来，木胎在他臂弯里轻晃，“我爷爷记的，哪片漆树的漆质最细，哪类木材适合做漆胎，都写得清清楚楚。还有这髹漆的层数，”
他指着漆谱上的批注，“是祖辈们用指甲刮试出来的，少了盖不住木痕，多了易起皱，要像给伤口敷药，厚薄得宜。”
他指着最旧的一本，纸页边缘已经发硬，“这是唐朝时的，上面还记着战乱年怎么省漆，说要在底漆里掺葛布碎，既能省料又能防裂。”
沿着石阶往峪里走，能看到不少废弃的漆坊，墙角堆着干裂的漆坯，地上散落着发硬的漆刷，只有几处仍在开工的漆坊里，还飘着生漆的气息，
老匠人们正用细砂纸打磨漆层，动作轻柔如拂尘。“那间是‘祖坊’，”漆老爹指着山腰的老漆坊，“峪里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全峪的人都围着漆树转，割漆时唱山歌，髹漆时比细致，晚上就在漆坊里听老人讲鲁班制漆的故事，哪像现在，年轻人都去城里买喷漆家具了，峪里静得能听见漆液滴落的声响。”
漆坊旁的漆缸还盛着新采的生漆，漆液泛着琥珀色的光，墙角的荫房里摆着待干的漆坯，温度与湿度都恰到好处，旁边的石臼里还杵着未研磨的矿物颜料，散发着土腥气。
“这生漆要‘三滤三调’，”漆老爹用细布过滤漆液，杂质在布上结成薄薄一层，
“过滤能去漆渣，调和能增韧性，机器调制的漆看着匀，却没这股子能渗进木里的灵性。去年有人想把漆缸换成塑料桶，被老人们拦下来了，说这是峪里的根，不能动。”
正说着，山下来了几个穿西装的人，拿着光泽仪在漆器上测试，嘴里念叨着“镜面效果”“生产周期”。“是来收漆器的商人，”
漆墨的脸色沉了沉，“他们说手工漆工期太长，要我们用喷漆枪，还说要往漆里加荧光剂，说这样更亮。
我们说这漆的光泽是岁月养出来的，每一层都藏着手温，他们还笑我们‘守着老漆树喝西北风’。”
傍晚时分，夕阳为漆树林镀上一层金红，漆老爹突然起身：“该做‘犀皮漆’了。”
众人跟着他走进“祖坊”，只见他在漆坯上交替髹涂红、黑、黄三色漆，每层干透后用细砂纸磨出不规则的纹路，再罩上一层透明漆，漆面渐渐浮现出如流水般的花纹。
“这犀皮漆要‘七涂八磨’，”漆老爹解释，“色层要薄，打磨要轻，才能让花纹自然流淌，就像山间的云雾，没有定形却有灵韵。
老辈人说，漆记着人的耐心，你对它专注，它就给你显美，就像做学问，要层层积累，才能见真章。”
小托姆突然发现，某些漆器的底部刻着微小的漆书，有的是“守拙”，有的是“抱朴”。“这些是标记吗？”
“是‘漆铭’，”漆老爹拿起一件刻着“守拙”的漆盒，“老辈人传下来的，每个匠人都有自己的铭，既是自警，也是对用器人的期许。你看这件‘千文漆盘’，”
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